《紅樓夢》問世以來，已經出了無數個版本，要再出新版，必須有新的魅力。新的魅力除了來自更好的文字版本就得靠裝幀設計了。這本《紅樓夢》（江蘇文藝版，2004年1月）的設計采用了新的設計語言，做出了自己的特色和品位，因此產生了自己的新的魅力。新的設計切入點的選擇，讓新版《紅樓夢》的設計有了新的主題和新的形式感。以往《紅樓》封面常用“黛玉葬花”、“寶黛合影”之類的圖畫或只用純圖案或只用底色的設計。不同以往地，新《紅樓》則采用純文字設計，以文字做圖形。在酒紅色的特種紙上，古典的金色線框中燙金的毛體“紅樓夢”三個字富有藝術氣息。其上下是比酒紅底色深一些的文字：“好了歌”和甄士隱對“好了歌”的闡釋詩歌。文字集中在封面中央，兩邊留出寬大的酒紅色“空白”，利用文字排列疏密虛實的變化，造成一種典雅的韻味，形成一種既華貴又典雅，既古典又現代的最新版《紅樓夢》的新形象。選擇“好了歌”和甄士隱的闡釋歌非常貼切《紅樓夢》的主題?！都t樓夢》中賈寶玉和他一家由富貴到衰敗，就是由“好”到“了”。從文學構思看，這有創(chuàng)意又貼切。新設計還抓住了“賈（假）寶石，真石頭”的“玄機”。這不僅道出了《紅樓夢》原名《石頭記》的道理，同時也賦予設計一種新的形式感――用玉和石的圖形。這在腰封和扉頁的設計上都體現了出來。腰封的封面中心做了一塊光潤精致的寶玉，上面鐫刻著相應的文字，而腰封封底的中心做了一塊石頭（用清代改琦插圖），暗喻這本書是寫“寶玉變石頭”的故事，表現由“好”變“了”的主題?！都t樓夢》第一回中說，寶玉原是未能補天的石頭，被仙人化作一塊玉石，來到紅塵，最后又重新變成石頭。所以“寶玉”是一塊假的寶玉，故名“賈寶玉”，實在是“真石頭”。所以《紅樓夢》原名《石頭記》。用設計語言來詮釋這些“玄機”，應當是第一次。扉頁不同一般地用了兩個。扉頁（1）中央是一塊寶玉，兩邊還有“無才可去補蒼天，枉入紅塵若許年……”的詩句，印著寶玉的金色牛油紙下朦朧透出扉頁（2）上的“真石頭”，翻過扉頁（1），清楚地看到扉頁（2）米灰色特種紙上的石頭。用一種和腰封不同的方式詮釋了“寶玉變石頭”的“玄機”，體現由“好”變“了”的主題。新版《紅樓》對老插圖的運用也有新意。環(huán)襯中《紅樓夢》的幾十個人物浮現在云氣之中，如夢如幻。所有人物都是從清代改琦插圖中“摳”出來重新按現代趣味重組，形成了一種特別的紅樓意境。改琦插圖又被用現代意識加以“裁剪”，作為每一個書眉（雙頁碼）的裝飾圖形；而將改琦畫的石頭作為單頁碼書眉的裝飾圖形。這樣便在古典中透出現代設計意味和個性。新材料新的工藝的運用也是新《紅樓》設計的重要一環(huán)。“酒紅”、“星幻亮金”、“金色牛油”等特種紙和“燙金”、“壓凸”、“壓凹”、“局部UV膜”等工藝手段的運用都體現了《紅樓》的華貴而又典雅的品質，古典而又現代的氣息，讓這部新版《紅樓》能成為真正“珍藏”的版本。新《紅樓》采用了現代流行的小16開本，比起以往32開本，顯得雍容大度，符合現代人的審美趣味。不單在設計的文學構思、畫面處理、材質選擇、開本選擇、工藝手段的運用上殫精竭思，在一些細節(jié)上也力求完美。例如腰帶上的“珍藏”印章，先是用電腦文字庫中的文字做的，后改為自己手寫的小篆，做成“印章”，都不夠味，最后自己用石章刻成才算滿意。在書的印制過程中，在機器旁同責編一道監(jiān)印，保證印制的質量，讓這本“珍藏”本《紅樓》更接近完美。
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