吳冠中作品

　　在世界美術(shù)領(lǐng)域中，中國(guó)畫(huà)是自成獨(dú)特體系，具有悠久歷史和優(yōu)秀傳統(tǒng)的民族繪畫(huà)。數(shù)千年以來(lái)，中國(guó)畫(huà)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，造就了無(wú)數(shù)偉大的畫(huà)家和藝術(shù)大師。他們創(chuàng)造的無(wú)數(shù)輝煌的藝術(shù)珍品，如同璀璨的明珠，閃耀在藝術(shù)史的長(zhǎng)河之中，極大地豐富了祖國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)，也為人類(lèi)留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。建國(guó)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)在“古為今用”、“洋為中用”、“百花齊放”、“推陳出新”的方針指引下，廣泛吸收外來(lái)因素，努力創(chuàng)新，中國(guó)畫(huà)壇佳作迭出，涌現(xiàn)出新的藝術(shù)巨人。為了發(fā)揚(yáng)大民族繪畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼承和發(fā)展中國(guó)畫(huà)的優(yōu)秀成果，陜西人民美術(shù)出版社向廣大讀者推出一套《中國(guó)畫(huà)名家作品精選》大型系列叢書(shū)。這套叢書(shū)選取中國(guó)古代、近代、現(xiàn)代百位成就卓著的畫(huà)家的部分代表作品，分冊(cè)精印，合冊(cè)成套，以適應(yīng)廣大美術(shù)工作者和愛(ài)好學(xué)習(xí)、收藏的需要。

　　吳冠中1919年生于江蘇宜興，起初他學(xué)工科，因一次機(jī)緣參觀(guān)了當(dāng)時(shí)由畫(huà)家林風(fēng)眠主持的杭州藝專(zhuān)，便立即被五彩繽紛的藝術(shù)美迷住了，下決心改行從藝，奉獻(xiàn)終生。中學(xué)畢業(yè)后他考入了杭州藝專(zhuān)。吳冠中的《筆墨等于零》是篇不足千字的短文，1992年發(fā)表于香港《明報(bào)周刊》。此文是吳冠中和香港大學(xué)藝術(shù)系教授萬(wàn)青力在席間就筆墨問(wèn)題爭(zhēng)論后所寫(xiě)，萬(wàn)青力也隨即寫(xiě)了一篇觀(guān)點(diǎn)針?shù)h相對(duì)的文章：《無(wú)筆無(wú)墨等于零》。當(dāng)時(shí)兩人的觀(guān)點(diǎn)并沒(méi)有引起廣泛的關(guān)注。盡管中國(guó)文化報(bào)在1997年曾轉(zhuǎn)發(fā)筆墨等于零一文，但回應(yīng)者甚少。真正引起廣泛注意的是1998年的油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)、中國(guó)山水畫(huà)展覽的學(xué)術(shù)討論會(huì)上，老畫(huà)家張仃發(fā)表《守住中國(guó)畫(huà)的底線(xiàn)》一文，對(duì)筆墨等于零論提出公開(kāi)批評(píng)，于是形成張吳之爭(zhēng)，由于兩位老畫(huà)家的社會(huì)地位和影響，迅即引起反響，開(kāi)始了廣泛的論辯。美術(shù)界眾多畫(huà)家、理論家紛紛參與。關(guān)山月、潘潔茲、王琦、邵洛羊、姚有多、童中燾、王伯敏、周韶華、夏碩琦、張立辰、陳綬祥、郎紹君、翟墨、劉驍純、洪惠鎮(zhèn)、李松、馮遠(yuǎn)、孫克、趙緒成、劉曦林、何懷碩、馮健親、趙力忠、任道斌、林木、江洲、陳傳席、丁寧、梁江、李一等都就筆墨價(jià)值和中國(guó)畫(huà)的發(fā)展發(fā)表了意見(jiàn)。有些畫(huà)家和理論家雖然沒(méi)有公開(kāi)著文，但在諸多場(chǎng)合坦陳了自己的意見(jiàn)。從1999年初開(kāi)始，中國(guó)美術(shù)界絕大部分媒體介入了論辯，《美術(shù)觀(guān)察》、《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《美苑》等發(fā)表了大量的文章?！豆饷魅?qǐng)?bào)》、《中國(guó)文化報(bào)》、《文藝報(bào)》或轉(zhuǎn)載或組織文章，將討論推向高潮。隨著爭(zhēng)論的開(kāi)展，內(nèi)地相繼舉行了以筆墨論辯為主題的研討會(huì)。筆墨價(jià)值之爭(zhēng)不僅在香港、臺(tái)灣引起反響，還波及海外華人文化圈。20世紀(jì)對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨價(jià)值有過(guò)幾次爭(zhēng)論，此次爭(zhēng)論是歷次爭(zhēng)論中規(guī)模最大、發(fā)表文章最多的一次。就接受層面和影響而言，比60年代的蘭亭論辯廣泛，討論的氣氛也較為自由。