影視審美學

目 錄
序/楊田村
第一章 為什么要研究影視審美學
一 我國為什么會熱烈研究影視美學
二 影視美學研究的現(xiàn)狀與存在的問題
三 我們?yōu)槭裁窗央娪昂碗娨暵?lián)系
在一起來研究它們的審美學
第二章 影視審美學要奠放在價值論的新基石上
一 這是有重大意義的革新
二 什么是人們的審美需要
三 什么是正確的審美價值標準
第三章 什么是影視審美學
一 什么是審美學
二 什么是文藝審美學
三 什么是電影電視審美學
第四章 電影藝術(shù)的審美特征
一 電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的審美特征
二 電影藝術(shù)片區(qū)別于非藝術(shù)片電影的審美特征
三 電影藝術(shù)美不僅在形式，也在內(nèi)容
四 電影藝術(shù)在總體上、內(nèi)容、形式、作用
等方面的審美特征
第五章 電視藝術(shù)的審美特征
一 電視藝術(shù)一般的審美特征
二 電視作為審美對象的長處與弱點
三 電視藝術(shù)區(qū)別于電影藝術(shù)的審美特征
四 關(guān)于紀實與造型的兩派思維之爭
第六章 紀實性電視劇與紀實主義美學原則
一 紀實性與電視劇能否相容而融合
二 紀實性電視劇是適應(yīng)什么審美需要而產(chǎn)生的
三 紀實性電視劇有何美學特征與美學規(guī)律
四 具體實踐的靈活運用
五 紀實主義的美學原則
第七章 影視藝術(shù)創(chuàng)造的審美規(guī)律
一 要運用影視思維和影視語言，感受和
反映生活，表現(xiàn)審美感情
二 影視藝術(shù)創(chuàng)造中的“蒙太奇”和“長鏡頭”理論
三 當代西方的結(jié)構(gòu)主義、符號學、先鋒派的
影視審美創(chuàng)造論
四 影視藝術(shù)中的跳躍和組接
五 以音像敘事、達意和愉情，“淡化”或“強化”
情節(jié)的美學原則
六 要通過藝術(shù)形象體現(xiàn)作品的美學意義
第八章 高、新、深、廣地提煉題材的美學要求
一 從現(xiàn)實題材提煉的主題應(yīng)有新時代特色
二 對歷史題材要從新時代高度給以審美觀照
三 要深刻反映生活的復(fù)雜性，達到真善美的統(tǒng)一
四 要努力塑造新時代新人形象，表現(xiàn)其心靈美
第九章 觀眾欣賞影視藝術(shù)的審美要求
一影視觀眾的審美要求是什么
二 觀眾對娛樂性的審美要求
三 雅俗共賞的審美追求
四 要欣賞和借鑒外國影視片
五 關(guān)于正確表現(xiàn)人性和人道主義精神的審美要求
六 思考與欣賞，心理距離與移情體驗在審美
活動中的辯證關(guān)系
第十章 影視美學觀念的新開拓
一 怎樣看待西方現(xiàn)代派的電影手法
二 什么是新的影視觀念
三 從《紅高粱》看影視美學觀念的新開拓
第十一章 中國影視要與世界“接軌”與“對話”
一 中國電影要走向世界
二 電視紀錄片如何走向世界
三 參考外國近百年電影美學思想
作者簡介
后記