云仙散錄

　　《云仙散錄》，又名《云仙雜記》，舊署后唐馮贄編，是五代時一部記錄異聞的古小說集。這部書的內(nèi)容比較駁雜，主要是有關唐五代時一些名士、隱者和鄉(xiāng)紳、顯貴之流的逸聞軼事。 前一類大多是文學史上的人物，本書描述了他們的雅趣和癖好。其中有記杜甫在蜀貧寒生活的 窘迫（《黃兒米》、《一絲二絲》），有記王維居輞川地不容塵、日十數(shù)掃的潔癖（《兩童縛帚》），有記孟 浩然寫作上的求實嚴謹（《魚有幾鱗》），有記苦吟派詩人反復推敲中的甘苦（《苦吟穿袖》、《寫窗投 溷》），更有記張籍將杜詩燒灰而食，以求“改易肝腸”一類的怪舉（《杜詩燒灰》）等等。對后一類 人，本書則主要記述他們的奢靡生活，如“安史之亂”時曾做過唐軍監(jiān)軍的大宦官魚朝恩用琉璃板 做“魚藻洞”，寧水養(yǎng)蝦（《魚藻洞》）；顯赫于天寶年間的虢國夫人懸鹿腸于屋梁上，注酒宴客，號之 為“洞天瓶”（《洞天瓶》）；玄宗時的名臣韋陟家宴時，使眾婢持燭作圍（《燭圍》）等等。這與史書所載唐代“自天寶以后，風俗侈靡”，“公私相致，漸以成俗”（《資治通鑒·唐穆宗長慶二年》）的情況是相合的。不過，除了這種種別出心裁的夸豪斗富之外，書中也還有另一類生活的記載：洛陽振德坊貧民以糠為食（《糠市》），豪門中的家奴偶有失誤、則被主人投入火中（《投奴火中》），這些多少反映了那個時代的社會面貌的另一方面。本書間或也提及了當時的民間生活，如洛陽上元節(jié) 的點燈送禮（《芋郎君》）、桂人好食蝦?。ā段r蟆糝菌》）之類的習俗時尚，還有節(jié)令食品和一些藥物 的特異效果等等。《印普賢》一條所記的玄奘印造佛像一事，或被認為是刻板印刷史上最早的明確記載（也有人認為并不可靠）。此外，本書也有不少荒誕不經(jīng)的東西，如有人夜睡，聞虱念《阿房宮賦》（《虱念阿房賦》）；杜甫為文星典吏下凡，因佩刻有天誥之石入蔥市，故文而不貴（《陳芳國》）等等?？偲鋬?nèi)容而言，本書當然不可以作為信史，但所記往往不見于他書，故而還是具有一 定的參考價值。作者在《序》中，把此書歸為“纂類之書”。從形式上看，《云仙散錄》確實也雜亂無章地編纂起來的。作者在談到他的撰書動機時講，他看到書籍中，“世人所用于文字者亦不下數(shù)千輩”，此時“未免為陳言也”，為“急于應文房之用”而編此書，于“常常之書”略而不采?？梢?，侭管后人將此書歸入小說類，但它卻不像唐人的傳奇作品那樣，以描摹生動、富于文采而見長。從《說郛》、《唐代叢書》等叢書中保留的不少同類作品（其中也有贗品）來看，當時這種書是很多的。并且，它們真可能曾“應文房之用”。晚唐興起一股侈用事典的詩風，一直延續(xù)到宋代，形成了“西昆體”一類的詩歌流派，因他們用典的費解，致使后人有“獨恨無人作鄭箋”（金元好問《論詩絕句》語）之嘆。從開此先河的李商隱等人的詩作中，就可見到大量來自志怪說部的僻典。據(jù)說，《云仙散錄》的內(nèi)容也確有被詩家用作典故的，如“戴颙雙柑斗酒往聽黃鸝”事（《詩腸鼓吹》，《四庫全書總目》誤引“戴颙”作“戴逵”）之類。不過，此書大約是由于格調(diào)平平，趣味無多，看來并沒有太多發(fā)揮這一作用。但它的流傳還比較廣，收集唐五代說部的叢書大都沒有遺忘它，在舊時代也有著一定的影響。其中的某些掌故為后人所習用，如“金蘭薄”、“惜春御史”、“閉門羹”等就出于此書。有些故事輾轉見于他書，為人們所津津樂道（如“賈島祭詩”、“杜甫子宗武受阮兵曹石斧”，前者又見于《唐才子傳》、《唐詩記事》，后者又見于《竹坡詩話》）。書中記錄的享樂生活也受到了后來追慕者的欣賞，明人小說中就寫到，有人把本書所記張憲為侍妾所起的“雅號”（《墨娥》）安在妓女身上，用作招牌（見《石點頭·貪婪漢六院賣風流》）。本書作者署名馮贄，他聲稱家有九世藏書二十余萬卷，似出名門世家，然其名卻不見于他書。 時代相近的宋人就已說其“不知何人”（《直齋書錄解題》）。題名馮贄作的書還有兩種：一名《記事珠》，一名《南部煙花記》，均屬“纂類之書”，但份量都很小。前者的內(nèi)容大多見于《云仙散錄》，后者又多是從《開河記》、《開元天寶遺事》中摘引的片言只語，都算不上高明。并且，兩書皆不見于各史藝文志的著錄，只收在《說郛》（宛委山堂刊本）、《五朝小說》、《唐代叢書》等幾種清人刊刻的叢書中。這幾部叢書以宛委山堂本《說郛》時代最早，在清順治三年（一六四六）刊成，但該書所收各書的可靠性之低，世所共知。而其它各書中所收的《記事珠》、《南部煙花記》二書又都是由《說郛》本而來的。根據(jù)這些情況判定它們出于后人偽托，大概是不成問題的。《云仙散錄》的自序題作于后唐明宗天成元年（九二六）。作者說他“事科舉蓋三十年，蔑然無效，天佑元年退歸故里”，四年之后編成此書?！疤煊印笔翘瀑易诘哪晏枺隇榫拧鹚哪?。這樣，作者應當是生活在九世紀下半葉到十世紀初，也就是大約相當于唐宣宗到后唐明宗這一時期。自序中還提到，在編完《云仙散錄》后，作者還編了幾部書，“皆傳記集異之說”。此外，再未見到有關他本人的任何資科。這部書的可信程度歷來受到懷疑。這不止是因為作者不可考知，書中還存在其它的疑點。從南宋張邦基的《墨莊漫錄》始，就有不少人指出來過。不過，平心而論，前人的有些看法未必能站得住腳，如陳鵠《西塘集耆舊續(xù)聞》卷九引本書《筆頭若耶》條，中有張曲江語人“學者常想胸次吞云夢，筆頭涌若耶溪”句，稱“殊不知若耶在會稽云門寺前，特一澗水耳，何得言涌耶”？并“以此知其偽”。這不免是迂儒之見。誠然，若耶溪在后世為一小澗，然在春秋時代尚為一大河。在這里，它不過是若干代沉淀下來的一種文學譬況。如果照此推論，云夢澤在唐五代時早已不復存在，前一句豈不更荒謬？還有一個用來證明本書為偽作的根據(jù)是：《序》稱天復元年（九○一）作，而文中卻提到馮贄天佑元年（九○四）才“返回故里”?！端膸烊珪偰俊窊?jù)此認為“其為后人依托，未及詳考，明矣！”這個說法也難以立為定論。天佑晚于天復是顯而易見的，既然作偽，未必至于在這樣的地方留下破綻。其實，是《四庫》所據(jù)之本有訛。此次點校用作底本的《隨盫叢書》本序文明題“天成元年”，徐渭仁的跋語云：“天成后天佑凡二十一年，是元本不誤?！边@個訛誤宋代就已出現(xiàn)，《直齋書錄解題》亦作“天復”。清人了丙在其《善本室藏書志》中懷疑是“成字草書與復字相近，傳寫致誤”。余嘉錫《四庫提要辨證》曾對此作了詳細辨析。另外，人們從這部書的文章風格上也提出了一些異議，陳振孫指出其“記事造語，如出一手”；趙與時也認為“集諸家之言”，不當如此“一律”（《賓退錄》卷一）；余嘉錫亦說：“相其文章風調(diào)，首尾如一。”這些說法當然是有道理的，但是作為一部“纂類之書”，作者未必一定要直錄載籍，更多的情況是節(jié)引其書，甚或改寫其文，如同我們今天還能見到的與其時代相近的《類說》、《紺珠集》等書的體制。因此，這種說法只能視作是一個旁證?！对葡缮洝纷钪档脩岩傻氖撬囊龝?。全書三百六十七條，引書一百種。引書存在的問題一是書名，二是編排順序。引書中除了《纂異記》見于《新唐書·藝文志》，《金鑾密記》見于《新唐書·藝文志》及《直齋書錄解題》，《南康記》見于《宋史·藝文志》外，其它均不見于歷代著錄（據(jù)章宗源《隋書經(jīng)籍志考證》，其中的《安成記》、《廬山記》、《衡山記》、《豫章記》諸書，均屬南北朝時的地理書，與《散錄》引文的內(nèi)容不相切合。《郡齋讀書志》有《唐余錄》，但卻是宋人作品）?！额愓f》、《說郛》引了《金鑾密記》，前者還引了《廬山記》，都不見《散錄》所引的文字；而《紺珠集》、《錦繡萬花谷、《海錄碎事》等南宋類書中引的《云林異景記》、《妝臺記》等，又都是從《云仙散錄》中轉引來的。也許，我們不應排除這樣一種可能，即《散錄》所引，或許有單篇文章，不盡是書?？墒?，書名問題結合其內(nèi)容來看，有的十分貼合，如引作《文覽》的數(shù)條皆是杜甫、白居易等人的軼事；引作《馬癖記》的則記的是哥舒翰等人的好馬成癖。也有的多數(shù)內(nèi)容合于書名，個別條目與書名不相符契。亦有若干書名似乎是隨意所加，如《玄山記》只一條是記一“玄山印”事，其余各條均與題無涉。它不像是述說一事的單篇文章，但也很難設想，記載這點小事可以成為專書。書名中更大的破綻是二七六、二九五、三○四、三○六（此為點校本新加的順序號，下同）四條記薛稷為筆、墨、紙、硯“封九錫”，一事被分作四條不說，還列上了四個根本不同的書名。由此看來，所引之書的可靠性的確是一個令人疑惑的問題。不僅書名如此，引書的編排順序也很奇怪。這一點，趙與時《賓退錄》卷一曾予以指出，說它“援引書百余種，每一書皆錄一事，周而復始，如是者三。其間次序參差者數(shù)條而已”。進一步觀 察，還可發(fā)現(xiàn)其編排的大致規(guī)律。一百種引書每百條重復出現(xiàn)一次，第二次以后的每次出現(xiàn)都是以第一次出現(xiàn)時的順序為基礎，十六、七條左右為一單元，打亂了順序重新排列。但各次重復中每個單元起始點的位置都是相同的。除了第三次重復（三○一——三六七條）因不足一百而有空位與第二次重復中的最后一個單元（二八八——三○○條）是倒著排列的以外，大體上是整齊的。這實在像是一種文字游戲：列出一百個書名，然后又成組成組地混合排列（讀者也可從點校本后附的《引書索引》的數(shù)碼中看到這一點）?？傊?，《云仙散錄》的引書漏洞百出，當屬偽托。不過，從部分書名與內(nèi)容相貼合這一點來看，偽托也是出自本書作者之手，不大可能是由后人添加。但是，縱然引書上存在著種種花招，卻仍不能作為推翻本書為五代時人馮贄所作這一說法的有力證據(jù)。在宋代著錄中，此書都作《云仙散錄》。但不知從何時起，它又以《云仙雜記》的名稱流傳于世。用后一名稱的本子今所見者，以明代菉竹堂刻本為最早。此本分作十卷，前八卷的內(nèi)容即是《散錄》全本，只是有十多條的位置不同。它們是：（一）三五八到三六一條提前到第二條之后，（二） 二九五、三○四、三○六條提前到二七六條之后（內(nèi)容均為“薛稷封九錫”），（三）三六七條（最后一條）挪到《雜記》二卷之首（此條今本《散錄》已脫，僅存標題），（四）二五四、二五五條提前在一五二條之后。如果據(jù)上文提到的引書編排規(guī)律來看，前兩處明顯地是出于后人的篡亂（第二處的篡亂自然是出于對內(nèi)容的考慮）；后兩處則不然，恰恰適合于這個編排規(guī)律，而在今本《散錄》中，這兩處卻呈現(xiàn)了空缺和錯亂，可見，在這些地方，它們保留了原書的本來面目。由此，再根據(jù)《雜記》“丸”字都作“圓”，避宋欽宗趙桓諱，可以知道，今本《雜記》出現(xiàn)亦早，并非由今本《散錄》轉出，但其九、十兩卷則另當別論?！峨s記》九、十兩卷的內(nèi)容全部是新增加的，共七十九條，大部分注明了引書書名，共二十九種。這些書現(xiàn)在大都存在。馮贄《序》中言于［常常之書”不收，可是這兩卷所引皆為習見之書，而且還包括有《穆天子傳》、《孔子家語》等時代風格都大不相同的作品。不僅如此，還有諸如《資治通鑒》、《北夢瑣言》、《南部新書》等宋代人的著作。顯而易見，這兩卷屬由后人偽托?？墒牵@些引文與今本原書的文字往往差距甚大，而且有少數(shù)不見于今本原書。這究竟是引書時的刪略呢，還是別有所據(jù)？經(jīng)過查核，找出了答案。原來，它們大多數(shù)轉引自《類說》?！额愓f》六十卷，南宋初曾慥編，慥字端伯，曾言尚書郎，直寶文閣。他于紹興六年（一一三六），從二百五十六種筆記小說里輯錄成此書。“其書體例，略仿馬總《意林》，每一書各刪削原文，而取其綺麗之語，仍存原目于條首”（《四庫全書總目》）?！对葡呻s記》九、十卷共有六十三條鈔自《類說》，但卻諱而不言，只注出了原來的書名（今本有九條還脫去了引書名）。剩下的十六條，純屬生湊。有的本是一段中的文字，被分別鈔出，立為二條（卷九第七條《無腸公子》及第十條《虎狼稱呼五君》），倒是很有些馮贄的作風。這十六條文字，多與所引書的今本相合，但亦有相去甚遠者（卷九之四十一條《鳥龍》、十二條《須髯如戟》），究竟是什么原因，證據(jù)不足，只能存而不論。上面所言，足以證明《雜記》九、十兩卷是件拙劣的贗品，這種極不負責的做法大約只能出自逐利忘義的書賈坊肆?！渡洝放c《雜記》兩個本子的主要不同表現(xiàn)在每條前的小標題上。兩本標題相同者不到三分之一。不同者情況比較復雜，大致說來，除了一些選擇角度不同，各用文中所記事的某一方面作題的情況（如《散錄》“金剛骨”，《雜記》作“地仙圓”）外，《散錄》往往用一簡稱或提取文中一詞作題；而《雜記》常常用全稱或概括全文內(nèi)容的標題，字數(shù)較多。如十七條，《散錄》作“墨娥”，《雜記》作“鳳巢羣女”；二二三條，《散錄》作“天樞巡使”，《雜記》作“元夜食牛肺犯天樞使”?！澳稹笔撬浀摹傍P巢羣女”之一，“天樞巡使”也只是事件涉及的一個間接當事者。相較之下，《雜記》標題要更準確、明白一些。不過，也有極個別相反的例子。這也說明了兩個本子不出于同一系統(tǒng)?！对葡缮洝返目瘫咀钤缫娪谟涊d的，是洪邁《容齋隨筆》所記的南宋南劍州刊本。今存的刻本大都收在一些明清人編的叢書中。這些本子可以分作兩類。一類有清末徐乃昌刊刻的《隨盫徐氏叢書》本，它最早的刻本是南宋開禧年間郭應祥在泉州所刻。據(jù)郭氏跋語講，這個本子綜合了李茂州與羅史君的兩個家藏本。前者不分卷，后者分上、下兩卷，“先后之次亦有不同”。郭本從李本而據(jù)羅本校改了一些脫誤，用當時政府的官冊紙印行，流傳很廣，丁丙《善本室藏書記》、《簡明四庫目錄標注》都曾著錄?！峨S盦徐氏叢書》本明確說明是從此而來。該本今存于南京圖書館，其書影見《留真譜二編》卷五，行款與字體均表明《隨盦》本是其影刻本。

　　馮贄，［約公元九0四年前后在世］字不詳，金城人。生卒年均不詳，約唐昭宗天佑初前后在世。嘗取家藏異書，撰云仙雜記十卷?！稌浗忸}》作云仙散錄一卷。此從《四庫全書總目提要》或云，系宋人王铚偽造，即馮贄亦無其人。