朦朧的七種類型

第二版序言
第三版說(shuō)明
第一章
將要討論的意義的各種類型；純聲音和氛圍的問(wèn)題。當(dāng)細(xì)節(jié)同時(shí)以幾種方式產(chǎn)生效果，
比如與幾種相似點(diǎn)比較，幾種不同處對(duì)仗，“比較”的形容詞，淡化比喻以及音律暗示的額
外意義，這時(shí)便產(chǎn)生第一種類型的朦朧。戲劇反諷的附加意義。

第二章
在第二種類型的脆里，兩種或兩種以上的選擇意義溶為一種意義。莎士比亞十四行詩(shī)中
的雙重語(yǔ)法。喬叟作品中的朦朧，十八世紀(jì)，T.S.艾略特。關(guān)于莎士比亞作品的?？币约?br /> “the+A+B+of+C”形式的幾句題外話。

第三章
作為第三種類型的朦朧，必須要具備這樣的條件：即同時(shí)出現(xiàn)兩種表面上完全無(wú)聯(lián)系的
意義。密爾頓、馬維爾、約翰遜、蒲伯、胡德作品中的雙關(guān)語(yǔ)。當(dāng)敘述的領(lǐng)域不止一個(gè)時(shí)的
那種一般化形式；諷喻，相互比較和牧歌。從莎士比亞、納什、蒲伯、赫伯特、葛蕾作品中
舉例子。關(guān)于此類朦朧的標(biāo)準(zhǔn)。

第四章
在第四種類型的朦朧中，各種選擇意義結(jié)合在一起，表明作者的一種復(fù)雜的思想狀態(tài)。
莎士比亞和鄧恩的有關(guān)詩(shī)作。鄧恩和霍普金斯作品中可能的選擇性強(qiáng)調(diào)。蒲伯關(guān)于王公未亡
人詩(shī)作的技巧。華滋華斯的“丁登寺旁”被認(rèn)為是無(wú)此類朦朧。
……