譚鑫培藝術(shù)評(píng)論集

     目錄
   出版前言
   譚鑫培傳略
   譚鑫培專記
   譚叫天之一生
   譚鑫培——“十三絕”傳略之二
   勤學(xué)苦練 揚(yáng)長(zhǎng)避短
   譚鑫培偷學(xué)《鎮(zhèn)潭州》
   姚起山教過老譚
   譚鑫培的藝術(shù)生平
   譚鑫培表演藝術(shù)概說
   譚鑫培舞臺(tái)藝術(shù)淺談
   譚鑫培演戲之創(chuàng)新
   京劇生旦兩革命家——譚鑫培與王瑤卿
   譚派戲路之變遷
   譚派藝術(shù)溯源
   譚鑫培內(nèi)廷供奉追憶
   譚鑫培雜憶
   譚鑫培升平署承值雜記
   譚鑫培南來(lái)滬上演出之回溯
   說 譚
   譚鑫培之演唱
   譚劇演唱之精微
   譚之演唱蔚為大家
   說“拿”字虛音
   論譚鑫培之腔調(diào)
   譚腔運(yùn)用之精妙
   說譚派唱腔
   譚鑫培的革舊創(chuàng)新
   譚鑫培對(duì)唱腔的革新
   譚鑫培的唱
   論老譚獨(dú)到之處
   譚鑫培演戲之特點(diǎn)
   譚戲之藝術(shù)特點(diǎn)
   老譚的髯口
   譚鑫培“當(dāng)锏”不同之點(diǎn)
   譚鑫培之《碰碑》、《哭靈》
   記譚英秀演《南陽(yáng)關(guān)》
   譚大王《舉鼎》
   與譚鑫培合演《四郎探母》
   譚鑫培之《空城計(jì)》
   京劇的生命在于創(chuàng)新
   老譚五大高足
   譚派幾大須生中之余、王
   譚派幾大須生中之言、譚
   紅豆館主宗譚劇之唱法
   須生三派之后繼伶人
   一脈相承 三代風(fēng)流
   譚鑫培獎(jiǎng)掖后進(jìn)
   許德義演《鐵籠山》曾得老譚親授
   學(xué)譚腔者何以晚期多
   譚可學(xué)而又不必學(xué)
   陳彥衡與譚鑫培
   記與譚鑫培合作的鼓師
   老譚《取南郡》之配角
   同慶社四個(gè)丑角為譚配戲
   譚鑫培虛心求教
   譚鑫培虛心之一般
   梨園談往
   譚鑫培臺(tái)上應(yīng)變?nèi)ぢ?br />    譚鑫培冷語(yǔ)謔名伶
   臨場(chǎng)抓詞
   譚鑫培拒演“勸進(jìn)”戲
   譚氏壽終記
   話說譚鑫培之死
   梁任公題譚鑫培漁翁蓑笠圖
   談?wù)勛T叫天
   談譚派
   述研究譚調(diào)之心得
   從譚鑫培談到梅蘭芳赴俄
   京劇老生流派綜說
   京劇藝術(shù)大師譚鑫培
   譚鑫培和京劇流派的形成與發(fā)展
   附錄：譚鑫培藝術(shù)年表
   譚鑫培家系表
   譚鑫培研究書目簡(jiǎn)表
   編校后記