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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　巖彩畫材早已悠久地存在于中國(guó)優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)里，在歷史的長(zhǎng)河中曾閃耀過(guò)璀璨的光芒，然而，漸漸地為我們冷落與遺忘。這個(gè)來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)的素材理應(yīng)在中國(guó)大陸發(fā)揚(yáng)光大，借助它，古老的傳統(tǒng)繪畫或許可以從內(nèi)部找到突破，突破凝固已久的古典審美定勢(shì)，聯(lián)接現(xiàn)代的藝術(shù)觀念、知識(shí)結(jié)構(gòu)和審美情趣，并且終將以開放的心態(tài)面向世界。對(duì)中國(guó)美術(shù)界來(lái)說(shuō)，巖彩畫是否會(huì)成為中國(guó)藝術(shù)百花園中一株新秀并不十分重要，重要的是“巖彩”這個(gè)來(lái)自民族傳統(tǒng)內(nèi)部的素材，或許會(huì)使我們的民族繪畫從內(nèi)部找到突破，這是對(duì)封閉的思維框架和凝固的審美情趣的突破，也使我們有了一種可以漸別舊的載體而漸進(jìn)新的未知領(lǐng)域的預(yù)感和希望，我們古老的民族繪畫終將面向世界，融入到一個(gè)開放、自由、多元的現(xiàn)代文明之中。<

作者簡(jiǎn)介

　　胡明哲，女中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中央美術(shù)學(xué)院副教授1953年生于北京1975年大學(xué)畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系留校任教1988年碩士研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系留校任教1992-1994年日本東京藝術(shù)大學(xué)客員研究員1997.10-1998.3赴歐洲九國(guó)藝術(shù)考察2000.9日本多摩美術(shù)大學(xué)客員研究員曾獲：北京市美展一等獎(jiǎng)第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)大陸、臺(tái)灣、香港聯(lián)辦首屆大陸水墨畫新大展佳作獎(jiǎng)中國(guó)工藝畫學(xué)會(huì)第二屆大展三等獎(jiǎng)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)大獎(jiǎng)中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)第四屆大展金獎(jiǎng)個(gè)人畫展：1992-1994年日本《悌》畫廊、《永井》畫廊、《石》畫廊1999年10月中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2000年12月四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、福建省畫院美術(shù)館論著：《當(dāng)代素描教程》北京工藝美術(shù)出版社《胡明哲畫集》香港藝峰出版社

圖書目錄

引言
1 巖彩概述
巖彩的歷史淵源
巖彩是人類最古老最普遍的畫材
巖彩畫是中國(guó)最燦爛的文化傳統(tǒng)
巖彩的現(xiàn)代意義
走出古典的審美定勢(shì)和語(yǔ)言體系
2 認(rèn)識(shí)巖彩
基本材料
顏色
調(diào)和劑
承接物
工具
基礎(chǔ)技法
熬膠
調(diào)蛤粉
調(diào)色
調(diào)金銀粉
混色
貼箔
燒箔
燒色
重置之美
各種自由技法肌理
畫家獨(dú)特的技法與風(fēng)格
覆蓋法
提白罩染法
刮刀法
寫意法
貼箔法
3 巖彩的創(chuàng)作觀念
圖形的平面意識(shí)
變線結(jié)構(gòu)為色塊結(jié)構(gòu)
色塊的黑白灰骨架
變背景虛體空間為實(shí)體空間
色彩的設(shè)計(jì)意識(shí)
強(qiáng)調(diào)主觀的設(shè)計(jì)意識(shí)
同類色構(gòu)成與對(duì)比色構(gòu)成
色彩的力度與飽和度
材料的質(zhì)感意識(shí)
認(rèn)識(shí)質(zhì)地沒的黑與白
對(duì)比——畫面美感的生命
技法的個(gè)性意識(shí)
個(gè)人性技法解說(shuō)
關(guān)于工藝制作
4 一幅巖彩畫的制作步驟
5 創(chuàng)作心態(tài)分析
變控制心理為開放心理
有魄力就是有破壞力
注重整體構(gòu)成的智慧性
6 巖彩畫作品欣賞
后記