電影音樂(lè)賞析

序
導(dǎo)言
一、夢(mèng)弗理特沙灘上的情節(jié)
二、電影音樂(lè)不應(yīng)用涉及的東西
三、音樂(lè)是否是電影的主題
第一章 全球風(fēng)行的時(shí)代：好萊塢浪漫的模式
一、好萊塢電影音樂(lè)的發(fā)展史
二、好萊塢電影黃金時(shí)期的音樂(lè)形式
三、《亂世佳人》的音樂(lè)旋律
四、背景音樂(lè)
五、電影音樂(lè)如何做到讓觀眾們滿意
六、怎樣進(jìn)入大屏幕音樂(lè)
七、音樂(lè)的作用標(biāo)記
八、抒情的旋律是最根本的
九、在時(shí)間中延續(xù)的樂(lè)典
十、對(duì)電影結(jié)局的擔(dān)憂孕育了延綿不絕的音樂(lè)旋律
十一、電影音樂(lè)是否能在電影之外獨(dú)立存在
十二、科恩歌德創(chuàng)作的純粹無(wú)詞音樂(lè)
十三、電影音樂(lè)變質(zhì)的時(shí)間
第二章 無(wú)答案的問(wèn)題：從永恒到瞬間
一、瓊·威廉姆斯的美國(guó)西部音樂(lè)對(duì)電影音樂(lè)的概括作用
二、瓊·威廉姆斯的創(chuàng)作形式是電影音樂(lè)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)
三、《星球大戰(zhàn)》中的音樂(lè)在5年內(nèi)的變化
四、瞬時(shí)音樂(lè)和持久音樂(lè)的相互溝通
五、阿尼奧·莫里科恩將各種抵觸的音樂(lè)形式結(jié)合在一起
六、音樂(lè)理念統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)音樂(lè)總譜的方式
七、調(diào)性與無(wú)調(diào)性在電影中的并存
八、爵士樂(lè)和無(wú)調(diào)本來(lái)就是與電影相聯(lián)系的
九、電影中如何運(yùn)用古典主義音樂(lè)
十、電影音樂(lè)作曲家構(gòu)建的是否是一部作品
十一、音樂(lè)總是與雜聲和語(yǔ)言相沖突
十二、音樂(lè)與畫(huà)面是否相抵觸
十三、大衛(wèi)·林奇如何將音樂(lè)變成電影聲音中不可或缺的部分
十四、電影音樂(lè)是否變得稀缺了
十五、重復(fù)的、極簡(jiǎn)抽象派藝術(shù)的電影中的音樂(lè)
第三章 水與劍：電影的抒情性
結(jié)論 所有人的音譜：無(wú)國(guó)界無(wú)界限的音樂(lè)