中國(guó)現(xiàn)代電影理論史

序
第一章 生成時(shí)期
一 中國(guó)電影理論的生成
二 戲?yàn)橹饔盀橘e——顧肯夫的影戲觀
三 鄭正秋與電影社會(huì)學(xué)
四 《影戲?qū)W》的非影戲觀
五 中國(guó)最早的電影教材
六 電影與人生
七 西方電影理論的引進(jìn)
八 影戲?yàn)槊佬g(shù)——洪深的早期電影思想
九 田漢的造夢(mèng)說(shuō)
十 光與影的藝術(shù)——?dú)W陽(yáng)予倩的電影特性論
第二章 轉(zhuǎn)型時(shí)期
一 中國(guó)電影理論的轉(zhuǎn)型
二 電影與意識(shí)——王塵元的電影思想
三 電影與現(xiàn)實(shí)——夏衍的新寫實(shí)主義
四 軟性電影論
五 洪深論電影劇作
六 電影的感覺(jué)
七 電影的原理
八 電影表演與戲劇表演
九 電影與戲劇、小說(shuō)
第三章 拓展時(shí)期
一 中國(guó)電影理論的新拓展
二 電影經(jīng)濟(jì)與電影藝術(shù)
三 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與人的思考——重慶時(shí)期的電影理論
四 《電影軌范》的技巧美學(xué)
五 電影與戲劇分離——費(fèi)穆的電影新觀念
六 開(kāi)麥拉是一支筆
七 蒙太奇論——《電影編導(dǎo)簡(jiǎn)論》的理論指向
后記