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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　期刊雜志的歷史，僅百余年。這百來(lái)年的前幾十年的雜志封面還是極素凈的，像古書(shū)之書(shū)面的作法，只在封面左上端貼一紙簽，寫(xiě)上書(shū)名再無(wú)多余的裝飾。只是到了“新文化運(yùn)動(dòng)”以后，期刊雜志的封面裝幀才慢慢地花樣繁多起來(lái)。這其中一個(gè)重要原因，就是當(dāng)期刊雜志也成為了一種文化消費(fèi)商品之后，它的外觀的包裝設(shè)計(jì)也必須同其他種類(lèi)的商品一樣花一番心思投入一定資金以期達(dá)到最終將商品順暢推銷(xiāo)出去的目的，賣(mài)得越多，利潤(rùn)越豐厚。我們可以從越來(lái)越花花綠綠的封面背后窺察到商家越來(lái)越焦灼的心態(tài)，以至于我們現(xiàn)在很難看到一張白紙似的清水出芙蓉天然去雕琢的封面了。極力追求“震撼性”與“醒目性”，成為商家與美術(shù)設(shè)計(jì)者一致的思路，而“目迷五色”缺乏判斷力的讀者終究會(huì)在花花世界的視覺(jué)沖擊下迷失方向，喪失立場(chǎng)，僅有少數(shù)人對(duì)此保持警覺(jué)?！斗饷嫘恪凡皇菍?duì)封面設(shè)計(jì)作出藝術(shù)性評(píng)估。作者只是以個(gè)人的審美取向從個(gè)人藏品中挑選出六十個(gè)故事來(lái)闡述自己的想法，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短。封面是一個(gè)支點(diǎn)，這六十張封面全部是1950年以前產(chǎn)生的，已不再鮮活，它的裝幀作畫(huà)者絕大多數(shù)已不在人世。老的封面，開(kāi)啟了一扇窺視舊時(shí)代舊人物舊故事的后窗，吾樂(lè)于沉湎徜徉其內(nèi)訪幽探秘嗟古嘆今想到便寫(xiě)。只向封面餐秀色，管它冬夏與春秋。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《封面秀》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

小言：只向封面餐秀色
今夜有雪今夜無(wú)戴
白山黑水馮占海
從電影明星李旦旦到飛行家李霞卿
三十年代“美人魚(yú)”楊秀瓊
玲瓏塔塔玲瓏
一撇一捺說(shuō)手稿
真摯的懷念
有多少“封面女郎”可以重來(lái)？
“白光這個(gè)壞女人”
紅顏薄命言慧珠
雪夜閉門(mén)讀啥書(shū)？
好花時(shí)節(jié)不閑身
《駱駝祥子》完璧記
由《文摘》首發(fā)《毛澤東自傳》而感
《文學(xué)·新詩(shī)專(zhuān)號(hào)》喜歸來(lái)
書(shū)多為奴
給魯迅，以安以寧
海上摩登沉渣泛起
畫(huà)家架子搭松香
一則日記
“到了，別忘了寫(xiě)信來(lái)！”
一錢(qián)斬史
獨(dú)倚危欄看落暉
人無(wú)癖好，真下個(gè)死人
“乞此一抷土以安置軀殼耳”
北京為世界古樹(shù)最多之都會(huì)
家住太平橋畔
歷代執(zhí)筆回?cái)?shù)榜
《小說(shuō)月報(bào)》之“突然死亡”
“良友”牌蛋糕
紫釵紅指羅雙美菊秀蘭燕共一盦
不耕禾隴耕書(shū)田
為人埋鍋為人造飯
東方之夢(mèng)
“書(shū)面就等于是歌劇的序曲”
惜哉，梁得所
聊贈(zèng)一支梅：黃苗子早期封面畫(huà)
欲新人格必新小說(shuō)
幽人今領(lǐng)先來(lái)不來(lái)
三十年代歌唱家郎毓秀
才解人言便罵人
滑稽秀
圓明園之劫
男的廢了耕女的廢了織
董天野的《萬(wàn)象》繪事
《萬(wàn)有畫(huà)報(bào)》封面之宋美齡
馬國(guó)亮的封面畫(huà)兒
標(biāo)準(zhǔn)美人
蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸圖
這是汪子美畫(huà)的？
夜寒猶涌毀家詩(shī)
昔之在位者
模山范水能走是福
盲人瞎馬臨深淵
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宛茵鉤曼殊大師畫(huà)
自殺皆是他殺
大小國(guó)里的小紳士
碗大勺有準(zhǔn)
美人兒的殘脂剩粉