鋼琴教師

　　《鋼琴教師》是耶利內(nèi)克的代表作，發(fā)表于1983年，被翻譯成多種文字在國(guó)外出版，后來(lái)又被法國(guó)拍成電影，榮獲了戛納電影節(jié)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說(shuō)敘述的是一個(gè)叫埃里卡的女子在母親極端變態(tài)的鉗制下心靈如何扭曲和情愛(ài)如何被變異的痛苦歷程。書(shū)中描寫(xiě)了如共生體一樣不正常的母女關(guān)系。埃里卡雖年齡上已屆而立之年，仍然時(shí)刻處于母親的監(jiān)視之下，不能越雷池一步，甚至睡覺(jué)也必須與母親在同一床上。青春期變成了“禁獵期”，埃里卡被禁止和外人隨便交往，不能穿時(shí)裝，想要一雙高跟鞋都不行。她的內(nèi)心因長(zhǎng)期的壓抑經(jīng)受了極大的扭曲。埃時(shí)卡的學(xué)生克雷默爾的出現(xiàn)打破了母女之間死一般沉寂刻板的幽閉生活?？死啄瑺枱崃业刈非笞约旱呐撉俳處?，但他發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個(gè)可怕的情愛(ài)陷阱；母親固執(zhí)而變態(tài)地從他手中搶奪埃里卡，埃里卡在對(duì)待情欲上表現(xiàn)出受虐狂的瘋狂舉動(dòng)。最終克雷默爾選擇了逃離。而埃里卡也開(kāi)始走出發(fā)霉的生活，試著走向遠(yuǎn)方的一縷陽(yáng)光……小說(shuō)的心理描寫(xiě)非常成功，常有十分令人驚奇的描繪，對(duì)人性的觀察可謂洞燭幽微。女作家天才另類(lèi)的筆觸，產(chǎn)生了驚才絕艷的美學(xué)效果。作者簡(jiǎn)介：埃爾夫麗德·耶利內(nèi)克，1946年10月20日生于奧地利的米爾茨楚施拉格一個(gè)有捷克猶太血統(tǒng)的家庭。自幼開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和長(zhǎng)笛，后進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院就讀。1964年畢業(yè)后，進(jìn)入維也納大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇和藝術(shù)史。1971年在維也納大學(xué)獲得管風(fēng)琴碩士學(xué)位。70年代初，她輾轉(zhuǎn)柏林、羅馬等地。1974年與戈特弗里德·許恩斯貝格結(jié)婚，居住在慕尼黑和維也納。耶利內(nèi)克很早就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1967年出版詩(shī)集《麗莎的影子》。1970年發(fā)表諷刺小說(shuō)《寶貝，我們是誘餌》。此后寫(xiě)下了大量的小說(shuō)、戲劇、散文和詩(shī)歌作品。代表作是帶有自傳成分的《鋼琴教師》。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《女情人們》（1975）、《鋼琴教師》（1983）、《欲》（1989）、《死者的孩子們》（1995）、《貪婪》（2000），戲劇《克拉拉S》（1981）、《城堡戲劇》（1985）、《在阿爾卑斯山上》（2002）、《死亡與少女I—V》（2002）等。她先后獲得過(guò)海因利希·伯爾獎(jiǎng)、施蒂利亞州文學(xué)獎(jiǎng)、格奧爾格·畢希納獎(jiǎng)等許多獎(jiǎng)項(xiàng)，2004年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。編輯評(píng)語(yǔ)：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者的代表作《鋼琴教師》《鋼琴教師》是耶利內(nèi)克在1983年創(chuàng)作的一部半自傳體小說(shuō)。小說(shuō)描寫(xiě)了一位知名的鋼琴女教師，與愛(ài)上她的漂亮年輕的男學(xué)生之間一場(chǎng)畸形的愛(ài)情旅程。這部小說(shuō)雖然此前未在內(nèi)地出版，但由于它曾被改編成同名電影，在2002年的戛納電影節(jié)獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。書(shū)中描寫(xiě)了如共生體一樣不正常的母女關(guān)系。有著典型的小市民心理的母親把女兒當(dāng)成實(shí)現(xiàn)進(jìn)入上流社會(huì)的愿望的工具，當(dāng)成自己的私有財(cái)產(chǎn)，時(shí)刻從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度計(jì)算自己的投資，計(jì)算女兒的使用價(jià)值和能帶來(lái)的收益。這是作者應(yīng)用馬克思主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)揭露資本主義社會(huì)的一種嘗試。埃里卡從小生活在母親的卵翼下，雖年齡上已經(jīng)進(jìn)入而立之年，仍然時(shí)刻處于母親的監(jiān)視之下，不能越雷池一步。青春期變成了“禁獵期”，不允許和外人隨便交往，不能穿母親不允許穿的衣服，她想要一雙高跟鞋都不行。小市民一心想往上爬、擠入上流社會(huì)的卑瑣心理，與外界隔絕、令人窒息的狹小空間嚴(yán)重摧殘了人的個(gè)性成長(zhǎng)和發(fā)展。作者從女主人公在青春期受到壓抑、缺乏性經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)致性變態(tài)這個(gè)獨(dú)特角度，把人性的毀滅推到極致，產(chǎn)生了令人震撼、恐怖的感覺(jué)。這樣異化了的母女關(guān)系在現(xiàn)實(shí)生活中也許并不多見(jiàn)，但是由表及里而引發(fā)的關(guān)于教育問(wèn)題的思考卻是發(fā)人深省的。此外，書(shū)中還寫(xiě)到對(duì)外籍工人的歧視，鋪天蓋地的廣告和庸俗無(wú)聊的電視節(jié)目操縱、控制了普通人的思想與語(yǔ)言，使人們患上了失語(yǔ)癥等社會(huì)現(xiàn)象，表現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的深刻批判。有的評(píng)論認(rèn)為她繼承了福樓拜用解剖刀解剖女性心理的傳統(tǒng)，不過(guò)更帶有20世紀(jì)文學(xué)的特色。讀者看到，在她的筆下，性愛(ài)變成了暴力，拯救變成了屈辱，埃里卡企圖掙脫枷鎖、尋求自由的努力最后只導(dǎo)致更悲慘的結(jié)局。應(yīng)該指出的是，作者沒(méi)有只是自然主義地展示，而是經(jīng)常使用象征、比喻等手法啟發(fā)讀者聯(lián)想，表現(xiàn)了作者豐富的想像力，但同時(shí)也給讀者帶來(lái)了理解上的困難。她使用了一種冷漠、玩世不恭、充滿尖刻的諷刺和嘲弄的敘事方式，與她的人物保持距離，也阻止了讀者簡(jiǎn)單的認(rèn)同。對(duì)于經(jīng)典作家的作品游戲詩(shī)文式的滑稽模仿、調(diào)侃，更是她的作品中體現(xiàn)出的當(dāng)代文學(xué)新特征。例如她把歌德的《浮士德》中的名句“你真美呀，請(qǐng)停留一下！”搬到小說(shuō)中。那本是浮士德和魔鬼訂約的條件。只要浮士德滿足了，說(shuō)出了這句話，他的靈魂就歸魔鬼所有?，F(xiàn)在她把它用到埃里卡和表弟做歡快游戲的癲狂時(shí)刻。音樂(lè)本來(lái)在德國(guó)和奧地利一向被認(rèn)為是十分神圣、高尚的事業(yè)，作曲家也受到人們的普遍尊敬，但是在這里也常常受到戲仿和揶揄。這種對(duì)經(jīng)典的褻瀆是現(xiàn)代作品常用的一種間離手法。她在書(shū)中還通過(guò)把一些說(shuō)到埃里卡的地方用大一號(hào)的字母寫(xiě)，以此表示她的獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)越感。在敘述埃里卡給克雷默爾的信時(shí)，第一人稱(chēng)和第二人稱(chēng)不斷變換，以此表現(xiàn)她希望在受虐時(shí)得到臆想的快感但又懼怕真正的疼痛時(shí)的矛盾心理。耶利內(nèi)克認(rèn)為自己的作品屬于以卡爾·克勞斯為代表的奧地利猶太諷刺文學(xué)的傳統(tǒng)，辛辣的諷刺挖苦是她的語(yǔ)言特色。奧地利文學(xué)中特有的對(duì)語(yǔ)言的注重，如巧妙地利用拼寫(xiě)和詞義的偶合、對(duì)應(yīng)等文字游戲，在書(shū)中時(shí)有出現(xiàn)。書(shū)摘：突然，埃里卡沖向自己的衣柜。一種令人難以捉摸的猜疑涌上她的心頭，而這種猜疑曾經(jīng)多次得到過(guò)證實(shí)。比如，今天柜子里又缺了秋天穿的深灰色的套裝。出了什么事情？瞬間，埃里卡就發(fā)現(xiàn)缺了什么衣服，并且已經(jīng)知道是誰(shuí)該對(duì)此負(fù)責(zé)。只有唯一的一個(gè)人會(huì)做這件事。你這個(gè)無(wú)恥的人，你這個(gè)無(wú)恥的人。埃里卡憤怒地對(duì)自己的頂頭上司喊叫著，同時(shí)用手指緊緊抓住母親染成了褐色的頭發(fā)，她的頭發(fā)根上已露出了灰白色。理一次發(fā)也挺貴的，最好不去理發(fā)店。埃里卡每月用刷子和染發(fā)劑給母親染頭發(fā)?，F(xiàn)在，埃里卡用手扯著母親的頭發(fā)。她憤怒地撕扯著，母親號(hào)叫著。當(dāng)埃里卡停止撕扯時(shí)，她手里已握滿了一綹頭發(fā)。她一言不發(fā)，吃驚地打量著這一綹頭發(fā)。染色劑反倒使這些頭發(fā)易折斷了。一時(shí)間埃里卡沒(méi)了主意，不知道該如何處理這些頭發(fā)了。后來(lái)她走進(jìn)廚房，把外層染色欠佳的褐色發(fā)綹扔進(jìn)了垃圾桶里。母親頭發(fā)零亂稀落，哭鬧著站在起居室里。自己的埃里卡經(jīng)常在起居室里舉行私人音樂(lè)會(huì)，在這間起居室里除了她之外，還從未有別人演奏過(guò)鋼琴，所以她便是這里的最佳演奏者。母親哆哆嗦嗦的手上還一直拿著那件新連衣裙。假如她想把這件衣裳賣(mài)掉，那她必須盡快出手，因?yàn)檫@種畫(huà)有甘藍(lán)葉球大小的罌粟花的衣裳，人們只穿一年，過(guò)后便再也不穿了。母親頭上被揪掉頭發(fā)的地方，現(xiàn)在感到疼得鉆心。

　　作者簡(jiǎn)介：耶利內(nèi)克，1946年10月20日生于奧地刊的米爾茨楚施拉格一個(gè)有捷克猶太血統(tǒng)的家庭。自幼開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和長(zhǎng)笛，后進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院就讀。1964年畢業(yè)后，進(jìn)入維也納大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇和藝術(shù)史。1971年在維也納大學(xué)獲得管風(fēng)琴碩士學(xué)位。70年代初，她輾轉(zhuǎn)柏林、羅馬等地。1974年與戈特弗里德·許恩斯貝格結(jié)婚，居住在慕尼黑和維也納。耶利內(nèi)克很早就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，1967年出版詩(shī)集《麗莎的影子》。1970年發(fā)表諷刺小說(shuō)《寶貝，我們是誘餌》。此后寫(xiě)下了大量的小說(shuō)、戲劇、散文和詩(shī)歌作品。代表作是帶有自傳成分的《鋼罕教師》。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《女情人們》（1975）、《鋼琴教師》（1983）、《欲》（1989）、《死者的孩子們》（1995）、《貪婪》（2000），戲劇《克拉拉S》（1981）、《城堡戲劇》（1985）、《在阿爾卑斯山上》（2002）、《死亡與少女l—V》（2002）等。她先后獲得過(guò)海因利?！げ疇柂?jiǎng)。施蒂利業(yè)州文學(xué)獎(jiǎng)、格奧爾格·畢希納獎(jiǎng)等許多獎(jiǎng)項(xiàng)，2004年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。譯者簡(jiǎn)介：寧瑛，1965年畢業(yè)于北京大學(xué)西語(yǔ)系。1965年至今為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研窮員。主要學(xué)術(shù)成果有《20世紀(jì)德語(yǔ)文學(xué)史》、《托馬斯·曼評(píng)傳》，翻譯作品有《斯大林格勒》、《安妮日記》等。鄭華漢，1965年畢業(yè)于北京大學(xué)西語(yǔ)系。1965年至今為北京第二外國(guó)語(yǔ)大學(xué)德語(yǔ)系教授。主要科研成果有《德語(yǔ)修辭學(xué)教程》、《視聽(tīng)說(shuō)寫(xiě)學(xué)德文》、《德語(yǔ)慣用語(yǔ)錄雙解詞典》翻譯作品《驚馬奔騰》等。