戲劇導(dǎo)演

導(dǎo)演——演出本文的作者
緒論
上篇 解析篇——導(dǎo)演元素及其構(gòu)成
第一章 牽住牛鼻子——事件處理的藝術(shù)
第二章 細(xì)節(jié)見功夫——物件的妙用
第三章 創(chuàng)造性語匯——空間·畫面·調(diào)度
第四章 心靈的顯現(xiàn)——音樂與聲響處理
第五章 生命的律動——節(jié)奏
第六章 有法而無法——導(dǎo)演技術(shù)論
中篇 綜合篇——導(dǎo)演創(chuàng)作論
第七章 導(dǎo)演分析劇本的基本原理和方法
第八章 導(dǎo)演分析的內(nèi)容與步驟
第九章 話劇《茶花女》導(dǎo)演分析
第十章 導(dǎo)演構(gòu)思
下篇 觀念篇——確立戲劇理想走自己的路
第十一章 導(dǎo)演藝術(shù)是什么
第一節(jié) 準(zhǔn)備與協(xié)調(diào)的藝術(shù)
第二節(jié) 總體的藝術(shù)
第三節(jié) 再創(chuàng)造的藝術(shù)
第四節(jié) 個人的藝術(shù)
第十二章 絢麗多采的導(dǎo)演學(xué)派
第一節(jié) 薩克斯·梅寧根公爵喬治二世
第二節(jié) 安德烈·安托萬
第三節(jié) 瓦格納、阿披亞和戈登·克雷格
第四節(jié) 康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
第五節(jié) 梅耶荷德
第六節(jié) 歐文·皮斯卡托爾
第七節(jié) 貝托爾特·布萊希特
第八節(jié) 安托寧·阿爾托
第九節(jié) 彼得·布魯克
耶日·格洛托夫斯基
結(jié)束語
三版后記