影視編劇教程

前言 1
上編 影視劇的“發(fā)現(xiàn)”
引言 3
第一章 生活積累
第一節(jié) “發(fā)現(xiàn)”的基礎(chǔ)“生活” 8
第二節(jié) “發(fā)現(xiàn)”的導(dǎo)向見識 11
第二章 藝術(shù)感覺
第一節(jié) 藝術(shù)感覺及其作用 19
第二節(jié) 藝術(shù)感覺的體現(xiàn)聯(lián)想27
第三節(jié) 藝術(shù)感覺的體現(xiàn)想象 30
第三章 “戲”的本質(zhì)與體現(xiàn)
第一節(jié) “戲”的本質(zhì) 46
第二節(jié) “戲”的體現(xiàn)方式 49
第四章 構(gòu)思意向與戲劇核
第一節(jié) 構(gòu)思意向及其實(shí)現(xiàn)類型 57
第二節(jié) 戲劇核 65
中編 影視劇的“表現(xiàn)”
第一章 影視劇本的文體
第一節(jié) 影視劇本的作用與文體定位79
第二節(jié) 影視劇本的文體特征 87
第三節(jié) 影視劇本的文體構(gòu)造 101
第四節(jié) 影視劇本的文體類型 111
第二章 結(jié)構(gòu)布局(上)結(jié)構(gòu)體的一般態(tài)勢與基本原則
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)體及其一般態(tài)勢 118
第二節(jié) 結(jié)構(gòu)體的基本原則 122
第三章 結(jié)構(gòu)布局(下)結(jié)構(gòu)布局的時(shí)空設(shè)計(jì)
第一節(jié) 時(shí)空角度的選擇 130
第二節(jié) 時(shí)空含量的截取 139
第三節(jié) 時(shí)空線索的設(shè)計(jì) 144
第四章 情節(jié)進(jìn)程
第一節(jié) 情節(jié)定義及其作用 158
第二節(jié) 情節(jié)類型與品格(上)強(qiáng)化情節(jié) 161
第三節(jié) 情節(jié)類型與品格(下)淡化情節(jié) 170
第四節(jié) 情節(jié)設(shè)計(jì)的技巧與原則 176
第五章 描述單元(場面)及其藝術(shù)展示
第一節(jié) 描述單元(場面)及其基本要求 191
第二節(jié) 描述單元(場面)的藝術(shù)展示 194
第三節(jié) 情節(jié)進(jìn)程與場面單元的藝術(shù)組合 203
第六章 人物塑造
第一節(jié) 人物塑造的基礎(chǔ) 209
第二節(jié) 人物塑造的具體方面 213
第三節(jié) 人物的配置與藝術(shù)展現(xiàn)222
下編 創(chuàng)作方法
第一章 “再現(xiàn)”現(xiàn)實(shí)主義
引言 233
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的理論及相關(guān)的兩種偏頗 236
第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的影視創(chuàng)作 241
第三節(jié) “典型化”原則的科學(xué)把握 246
第二章 “再現(xiàn)”寫實(shí)主義
第一節(jié) 寫實(shí)主義的理論 250
第二節(jié) 寫實(shí)主義作品的實(shí)證分析 255
第三章 “再現(xiàn)”心理現(xiàn)實(shí)主義
第一節(jié) 心理現(xiàn)實(shí)主義的理性掃描 262
第二節(jié) 心理現(xiàn)實(shí)主義的影片例析 270
第四章 “表現(xiàn)”的理論定位
第一節(jié) 對“表現(xiàn)”的全方位認(rèn)識280
第二節(jié) 傳統(tǒng)品格的“表現(xiàn)” 281
第三節(jié) “現(xiàn)代派”品格的“表現(xiàn)” 284
第五章 “表現(xiàn)”情境化
第一節(jié) “情境化”的理性闡釋292
第二節(jié) “情境化”影片例析297
第六章 “表現(xiàn)”幻境化
第一節(jié) 理性闡述 308
第二節(jié) 作品例析 319
第七章 “表現(xiàn)”象征化
第一節(jié) 理性闡述 331
第二節(jié) 影片例析 340
第八章 “表現(xiàn)”怪誕化
第一節(jié) “怪誕”的理性闡述 345
第二節(jié) 作品例析351
附一 “后現(xiàn)代”電影
引言358
一、“后現(xiàn)代”與世界電影 358
二、中國當(dāng)代后現(xiàn)代性電影 364
三、后現(xiàn)代電影現(xiàn)象的認(rèn)知與把握 368
附二 關(guān)于改編
一、改編什 370
二、怎么改編 370
后記
主要參考書目