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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　攝影術(shù)的誕生，為人們認(rèn)識(shí)歷史提供了一種生動(dòng)而穩(wěn)定的參照。較之于文字的記述，照片往往更直觀，也更確定，隨著照相機(jī)快門被按下的一瞬間，歷史的某個(gè)場(chǎng)景便如此這般地定格了。歷史實(shí)在該感謝這種“定格”。它在很大程度上留住了歷史的原汁原味，使得它不那么輕易地就任人打扮，任人涂抹了。當(dāng)然，事情也不那么絕對(duì)，像通過(guò)暗房加工對(duì)照片上的人物施行換頭術(shù)或抹掉這個(gè)涂去那個(gè)的事，過(guò)去也確曾發(fā)生過(guò)，但那畢竟屬于特例，效果也往往不佳，難免漏出這樣或那樣的破綻，弄巧成拙，遺下笑柄。照片能更多地留住歷史的真實(shí)，全賴于它所具有的不可替代的不容篡改的獨(dú)立話語(yǔ)。令人遺憾的是，在敘述歷史的時(shí)候，照片的獨(dú)立話語(yǔ)常常得不到應(yīng)有的尊重，即使在一些大量使用照片的書(shū)籍里，它也不過(guò)是某種歷史結(jié)論的旁證，或某個(gè)歷史概念的圖解?！独险掌吩噲D在這方面有所改變，把照片置于觀照的中心，讓照片自己來(lái)訴說(shuō)。有時(shí)候，照片蘊(yùn)含的話語(yǔ)、傳遞的意味，遠(yuǎn)不是幾條簡(jiǎn)單的歷史結(jié)論所能涵蓋的，而歷史卻只有正視和傾聽(tīng)照片的話語(yǔ)，才能鮮活生動(dòng)起來(lái)。老照片（第四輯）收入79幅老照片。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《老照片》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

     目錄
   馬大正 “奪權(quán)”斗爭(zhēng)親歷記
   羅以民黑龍江1969
   胡靜百姓人家
   王傳宏寂靜的心跳
   孫珉外交官·詩(shī)人
   葉芳騏嚴(yán)復(fù)、葉祖珪、薩鎮(zhèn)冰三位的交誼
   王建民秋瑾就義前后事
   史建圓明園遺影
   鄭巖丹尼爾“鮮汁”及玉函山造像
   王世龍一張照片的是是非非
   董時(shí) 尼古拉教堂被毀紀(jì)實(shí)
   李梅彬護(hù)送李達(dá)經(jīng)香港去北平
   謝泳一個(gè)人和一本周刊
   王旭東我為周總理帶路
   朱邈廬山上的人與事
   苗淑菊僅存的父親的幾張照片
   唐寧平一張照片與一把調(diào)羹
   羅維揚(yáng) 黑白人生
   史耀增在宣傳雷鋒的日子里
   高冠農(nóng) “文革”中上學(xué)
   武立金異域祭英魂
   胡昌健法國(guó)喬治·拉比博物館收藏的幾幅中國(guó)
   歷史照片
   錢宗灝記錄國(guó)恥的相冊(cè)
   姜波濟(jì)南舊影
   屈春海光緒皇帝梓宮出殯
   邵盈午南社雅集
   孫洵揚(yáng)州名士吉亮工
   弘石中國(guó)第一位女電影演員
   馬起來(lái) 魂斷巴黎的王守義
   劉敏梁桂華的故事
   楊秀利人性的暴虐
   孫永康準(zhǔn)確地詮釋歷史照片
   江修惠一點(diǎn)補(bǔ)正
   馮克力照片的獨(dú)立話語(yǔ)