精神病院的花園（年代詩(shī)叢第二輯）

　　中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌自七十年代至今已近30年，盡管每一時(shí)期的精神氛圍和物質(zhì)載體明顯有別，但詩(shī)人們的寫(xiě)作都取得了驚人的成就。這些成就直接或間接地作用于現(xiàn)代漢語(yǔ)，使其發(fā)生了巨大而深刻的變化。作為書(shū)面語(yǔ)言的現(xiàn)代漢語(yǔ)，在幾代詩(shī)人的努力下逐漸臻于成熟和完善。隨著時(shí)間的流逝，這一點(diǎn)，將越發(fā)顯明。本詩(shī)叢的目的，在于梳理中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌脈絡(luò)，系統(tǒng)地有價(jià)值地介紹當(dāng)代詩(shī)歌寫(xiě)作中的優(yōu)秀詩(shī)人及其作品，力圖填補(bǔ)當(dāng)代大陸詩(shī)歌出版的空白。侯馬，1967年12月生人。北京師范大學(xué)文學(xué)學(xué)士，北京大學(xué)法學(xué)碩士。1989年畢業(yè)后分配至北京市一國(guó)家機(jī)關(guān)工作至今。曾出版詩(shī)集《哀歌、金別針》（1993）、《順便吻一下》（1999），199年參加盤(pán)峰詩(shī)會(huì)、青春詩(shī)會(huì)。作品入選《十周年作品輯》，《十年詩(shī)歌選》，《中國(guó)新詩(shī)三百首》等選本，2000年獲“詩(shī)參考”詩(shī)歌十年獎(jiǎng)、天問(wèn)詩(shī)歌獎(jiǎng)。九十年代大量的外國(guó)文學(xué)作品介紹到中國(guó)，中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)接軌，其間產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的詩(shī)人。由于文學(xué)理念的碰撞、爭(zhēng)論，大家各執(zhí)一端。因?yàn)楦P(guān)注于紛爭(zhēng)與話題，所以許多優(yōu)秀的詩(shī)歌作品隱沒(méi)其中而被忽略。本卷展示的十位詩(shī)人風(fēng)格各異，但同時(shí)可以窺見(jiàn)他們?cè)趯?shí)踐詩(shī)歌語(yǔ)言和空間的態(tài)度上所保持的異常的清醒與自尊?！澳甏?shī)叢”第二輯為九十年代卷，由河北教育出版社出版，分別為：楊鍵《暮晚》、伊沙《我的英雄》、藍(lán)藍(lán)《睡夢(mèng)，睡夢(mèng)》、劉立桿《低飛》、宋曉賢《馬蘭開(kāi)花二十一》、吳晨駿《棉花小球》、杜馬蘭《合唱團(tuán)》、普珉《光陰的梯子》、侯馬《精神病院的花園》、小海《必須彎腰拔草到午后》。 本書(shū)收錄了“新世代”代表人物侯馬的主要詩(shī)歌作品。一首首單純、本質(zhì)的詩(shī)歌呈現(xiàn)著作者“愛(ài)、感受以及表達(dá)”的生活態(tài)度與藝術(shù)理想。它是新一代漢語(yǔ)人文詩(shī)歌的一個(gè)成果，更是一個(gè)當(dāng)代人心路歷程的樣品。愛(ài)與徒勞的故事，面對(duì)虛無(wú)的勇氣。

　　王翚（1632～1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、烏目山人、清暉主人等，江蘇虞山畫(huà)派。清初畫(huà)界“四王”之一。善畫(huà)山水，開(kāi)創(chuàng)虞山畫(huà)派。其天資功力俱登峰造極、被譽(yù)為“五百年來(lái)從未之見(jiàn)”的大畫(huà)家。王翚精研畫(huà)理，熟諳歷代名家技法，卻不為流派所囿，師古不泥，能“羅古人于尺幅，萃眾美于筆下”。他的山水畫(huà)注重畫(huà)面構(gòu)成的創(chuàng)造性，注重山川氣象及縱橫、俯仰、遠(yuǎn)近的章法。設(shè)色崇尚淡雅，一色中有變化，無(wú)色處見(jiàn)虛靈，于意中求變。康熙三十年（1691），皇帝命他主持繪制《南巡圖》長(zhǎng)卷，他與弟子楊晉北上京師，用三年多時(shí)間繪成?？滴踬n書(shū)“山水清暉”另以褒獎(jiǎng)，聲譽(yù)鵲起。后拒官南歸，家居賣(mài)畫(huà)三十載，成就了在畫(huà)壇上與王時(shí)敏、王鑒、王原祁同樣的主流地位。