葦間風(fēng)：中英對(duì)照

　　多少人愛(ài)過(guò)你青春的片影，愛(ài)過(guò)你的美貌，以虛偽或是愛(ài)情，惟獨(dú)一人愛(ài)你那朝圣者的心，愛(ài)你哀戚的臉上歲月的留痕。破損的、殘缺的、衰敗的萬(wàn)物，路邊，嬰兒的啼哭，馬車的尖響，農(nóng)人的沉重的步子，蒼冷的田野，都在消損你的影像；一枝玫瑰在我心頭開(kāi)放。那丑陋的萬(wàn)物，沉重，難于言表，我渴望重塑世界，然后歇在青草地上，看新生的世界如一只金匣，因我夢(mèng)中的你的影像：一枝玫瑰在我心頭開(kāi)放。威廉·巴特勒·葉芝（1865-1939）是愛(ài)爾蘭杰出的詩(shī)人與劇作家，1923年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。葉芝詩(shī)風(fēng)獨(dú)特，汲取浪漫主義和唯美主義的抒情而不流于鋪張，融合現(xiàn)代派的新穎和奇幻而不失之晦澀，其抒情作品更因?yàn)閷?xiě)盡與茉德·岡的終生戀情而尤其具備了深刻的感染力。葉芝是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，本書(shū)主要選譯他的情詩(shī)。對(duì)詩(shī)歌的熱情在讀者中現(xiàn)在有逐漸回潮的趨勢(shì)，葉芝的詩(shī)歌又是現(xiàn)代主義的外衣下具有傳統(tǒng)的浪漫之美與形式之美，可以說(shuō)是容易被讀者接受的現(xiàn)代詩(shī)歌。葉芝的情詩(shī)非常出色，也非常有名。葉芝的譯本有許多種，但問(wèn)題是，普遍譯得缺乏美感，而且，裝幀設(shè)計(jì)上也過(guò)于傳統(tǒng)，把詩(shī)集當(dāng)作純文學(xué)的圖書(shū)來(lái)包裝，這就在一定程度上制約了市場(chǎng)。本書(shū)的譯文追求易于被現(xiàn)代讀者接受的美感，并輔以彩色圖片和優(yōu)雅的設(shè)計(jì)，希望能夠以此來(lái)引領(lǐng)詩(shī)歌閱讀的回流。

　　威廉·巴特勒·葉芝（1865-1939）是愛(ài)爾蘭杰出的詩(shī)人與劇作家，1923年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。葉芝詩(shī)風(fēng)獨(dú)特，汲取浪漫主義和唯美主義的抒情而不流于鋪張，融合現(xiàn)代派的新穎和奇幻而不失之晦澀，其抒情作品更因?yàn)閷?xiě)盡與茉德·岡的終生戀情而尤其具備了深刻的感染力。