金特·凱澤（2）

　　凱澤的創(chuàng)作道路是從接觸有價(jià)值以及日常生活中實(shí)用性的很容易被忽視的東西開始的，他把它們改編成圖形。凱澤具有自己獨(dú)物的圖形語言，他所創(chuàng)作的招貼畫就是他的獨(dú)物圖形語言的一個單詞。凱澤把那些從“露天”里拾出來的動物和木偶雕像放在室內(nèi)，為的是讓觀眾更好地欣賞它們。出于同樣的目的，他拾起那些已被忽視的材料，為的是在紙平面上把它們的形體加以壓縮，使之成為驚人的場面。但是凱澤反對自由的平面設(shè)計(jì)，他認(rèn)為招帖畫必須具有明確的功能，正像那些旋轉(zhuǎn)木馬的形象有自己的預(yù)定的目的。在凱澤的招貼畫里，人的形象越來越簡化成為符號一樣的圖像。如果說《吉米·亨德里克斯》和《浮士德博士》招貼畫上的那些臉的照片已經(jīng)產(chǎn)生陌生化效果的話，那么在那些上面布滿霓虹燈的木偶的招貼畫上，陌生化效果更加明顯。

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