電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例

導(dǎo)言 當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論
一、當(dāng)代敘事學(xué)：背景與框架
二、電影敘事理論概觀 b
三、本書的宗旨與構(gòu)架
第一章 電影敘事的概念與要素
一、故事、敘事與虛構(gòu)敘事
二、電影虛構(gòu)敘事
三、情節(jié)——“講述故事的具體環(huán)節(jié)”
四、情節(jié)性敘述與“反情節(jié)性”敘述
第二章 電影敘事中的時(shí)間
一、時(shí)間畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié)
二、電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)
三、聲音——時(shí)間的外化
四、蒙太奇：空間化的時(shí)間
第三章 電影敘事中的空間
一、電影敘事空間與視覺性
二、畫格空間
三、鏡頭（畫面）空間
四、形象（影片）空間
第四章 誰是影片敘述人？
一、人稱與視點(diǎn)
二、不動(dòng)聲色的“它”、“它—他”、“他”
三、畫外與畫內(nèi)的“我”
四、多個(gè)“我”或“多重生”
五、無所不在的“攝影機(jī)”
第五章 電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析
一、關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)
二、因果式線性結(jié)構(gòu)——《玫瑰的名字》
三、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)——《羅生門》
四、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)——《城南舊事》
五、交織式對比結(jié)構(gòu)——《海灘》
六、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)——《野草莓》
附錄一 論電影敘事中的女性敘述人與女性意識(shí)
二 片名索引
三 主要參考文獻(xiàn)
后記