戰(zhàn)栗

　　兩位從事出版的朋友提出建議：希望我將自己所有的中短篇小說編輯成冊。于是我們坐到了一起，經(jīng)過幾個小時的討論之后，就有了現(xiàn)在的方案，以每冊十萬字的篇幅編輯完成了共六冊的選集。里面收錄了過去已經(jīng)出版，可是發(fā)行只有一千多冊的舊作；也有近幾年所寫，還未出版的新作。我沒有以作品完成日期的順序來編輯，我的方案是希望每一冊都擁有相對獨立的風(fēng)格，當(dāng)然這六冊有著統(tǒng)一的風(fēng)格。我的意思是這六冊選集就像是臉上的五官一樣，以各自　方式來組成完整的臉的形象。 可以這么說：《鮮血梅花》是我文學(xué)經(jīng)歷中異想天開的旅程，或者說我的敘述在想象的催眠里前行，奇花和異草歷歷在目，霞光和云彩轉(zhuǎn)瞬即逝。于是這里收錄的五篇作品仿佛夢游一樣，所見所聞飄忽不定，人物命運(yùn)也是來去無蹤；《世事如煙》所收的八篇作品作品是潮濕和陰沉的，也是宿命和難以捉摸的。因此人物和景物的關(guān)系，以及他們各自的關(guān)系都是若即若離。這是我在八十年代的努力，當(dāng)時我努力去尋找他們之間的某些內(nèi)部的聯(lián)系方式，而不是那川顯而易見的外在的邏輯；《現(xiàn)實一種》里的三篇作品記錄了我曾經(jīng)有過的瘋狂，暴力和血腥在字里行間如波濤般涌動著，這是從惡夢出發(fā)抵達(dá)夢魘的敘述。為此，當(dāng)時有人認(rèn)為我的血管里流淌的不是血，而是冰碴子；《我膽小如鼠》里的三篇作品，講述的都是少年內(nèi)心的成長，那是恐懼、不安和想入非非的歷史；《戰(zhàn)栗》也是三篇作品，這里更多地表達(dá)了對命運(yùn)的關(guān)心；《黃昏里的男孩》收錄了十二篇作品，這時上述六冊選集中與現(xiàn)實最為接近的一冊，也可能是最令人親切的，不過它也是令人不安的。 這是我從1986年到1998年的寫作旅程，十多年的漫漫長夜和那些晴朗或者陰沉的白晝過去之后，歲月留下了什么？我感到自己的記憶只能點點滴滴地出現(xiàn)，而且轉(zhuǎn)瞬即逝?；厥淄掠袝r就像是翻閱陳舊的日歷，昔日曾經(jīng)出現(xiàn)過的歡樂和痛苦的時光成為了同樣的顏色，在泛黃的紙上字跡都是一樣的暗淡，使人難以區(qū)分。這似乎就是人生之路，經(jīng)歷總是比回憶鮮明有力。回憶在歲月消失后出現(xiàn)，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救僅僅只是象征。同樣的道理，回憶無法還原過去的生活，它只是偶然提醒我們：過去曾經(jīng)擁有過？而且這樣的提醒時常以篡改為榮，使過去的人生變得豐富和飽滿。我的經(jīng)驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬于我個人，這可能是一個時代的形象，或者說一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法愈合的疤痕。我的寫作喚醒了我記憶中無數(shù)的欲望，這樣的欲望在我過去生活里曾經(jīng)有過或者根本沒有，曾經(jīng)實現(xiàn)過或者根本無法實現(xiàn)。我的寫作使它們?nèi)⌒诺搅艘黄穑谔摌?gòu)的現(xiàn)實里成為合法。十多年之后，我發(fā)現(xiàn)自己的寫作已經(jīng)建立了現(xiàn)實經(jīng)歷之外的一條人生道路，它和我現(xiàn)實的人生之路同時出發(fā)，并肩而行，有時交叉到了一起，有時又天各一方。因此，我現(xiàn)在越來越相信這樣的話――寫作有益于身心健康，因為我感到自己的人生正在完整起來。寫作使我擁有了兩個人生，現(xiàn)實的和虛構(gòu)的，它們的關(guān)系就像是健康和疾病，當(dāng)一個強(qiáng)大起來時，另一個必然會衰落下去。于是，當(dāng)我現(xiàn)實的人生越來越貧乏之時，我虛構(gòu)的人生已經(jīng)異常豐富了。 這六冊中短篇小說選集所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現(xiàn)實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準(zhǔn)確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什么如此熱愛寫作的理由。

　　1960年4月3日出生于浙江杭州，1984年開始寫作。主要作品有《活著》、《許三觀賣血記》、《在細(xì)雨中呼喊》、《我能否相信自 己》等，并被翻譯成英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、荷蘭文、日文、韓文等在國外出版。其中《活著》榮獲臺灣《中國時報》十本好書獎、香港《博益》十五本好書獎、意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎。