草書

　　當此傳統(tǒng)書法再度繁榮發(fā)展的時代，我們編輯出版了這套規(guī)模不算太大的叢書。我們的主觀愿望并不在于給本已很熱鬧的書法百花園錦上添花，而是企望于能給廣大書法愛好者以渴中送水———希望能對他們的書法知識的了解和書法藝術(shù)的學習有所幫助，不敢說一定達到指點迷津的效但是，或許可以起到入門引路的作用。與此同時，我們也希望能對書法藝術(shù)的研究者有所裨益———至少是提供一種視角和思考的價值。眾所周知，自20世紀80年代初的“書法熱”以來，此起彼伏的書法活動和層出不窮的書法出版物實在令人目不暇接。顯然，各種活動與出版物的立場、方法、水平、質(zhì)量等等大不相同。對于有水平和選擇能力的書法家、書學家而言，選擇其佳者而參與而購買自不在話下，而對于一些初學者而言，則往往于魚目混珠之中莫衷一是，難以擇善。因此，試圖邀請一些國內(nèi)學有所長的中青年研究家分頭撰寫此叢書得以實施。本叢書一共八本，每本以一、二種書體為中軸，分別述及該書體之產(chǎn)生、發(fā)展及變化的流變史，概略介紹該書體之名稱與含義；其次，則對該書體之歷史性名作予以評介與鑒析，或側(cè)重藝術(shù)風格之分析，或側(cè)重時代背景之剖白，或側(cè)重視覺形式之闡述，或側(cè)重審美內(nèi)涵之挖掘，不求完滿，但求實在，言之求簡，論之求確；最后，奢望能高屋建瓴地從該書體的歷史演變中定位于當代乃至當下的書法創(chuàng)作，結(jié)合具體的藝術(shù)實踐予以技法指導，不求瑣細，力求精當，不尚空泛，力追平實?？偠灾@是一套融欣賞性與實用性、研究性與操作性、學術(shù)性與可讀性于一體的叢書。它立足于學術(shù)化的普及性，又著眼于普及化的學術(shù)性?？梢哉f，每位撰述者都抱有如上的意愿，也各自付出了相應的努力，達到了各自的著述效果。顯然，由于撰述者們的藝術(shù)觀念、學術(shù)功力、審美立場、寫作方法等方面的差異，各冊之間自不免于水平與著述風格的差異。這種差異我以為并無不可，它正是每位作者自我風格的顯現(xiàn)，同時也是自我觀念與個體價值的一種完滿自由的實現(xiàn)。這種差異恰好體現(xiàn)了研究對象與研究主體之間的巨大張力，我們必須尊重這一真實，我們也確實看到了真實基礎上的自然圓融。八位作者的辛勤努力，八本著述的不同風格，為我們提供了來自不同心靈的感動與思考，我謬為主編之一，深為感動，深表感謝。如果只有不同，這套叢書或許難于統(tǒng)一而不成為一套叢書了。因此，在鼓勵和尊重叢書作者的獨立見解與表述方法的同時，我們同時也提出了體例一致的要求?？梢?，統(tǒng)一的體例又是本套叢書的一個粘合劑。這樣，讀者朋友或許能在松散的聯(lián)合中感到叢書各冊之間的一致性與聯(lián)系性?？紤]到書法藝術(shù)的視覺特征，本叢書大量插圖，目的不只在于著述者的闡述之便，更在于為讀者朋友們提供較為集中的書法圖片，增加信息量，滿足必要的視覺需要。似乎可以說，這一體例安排本身，便是我們的編輯意圖，而透過這一意圖，也明示了我們的一點藝術(shù)研究觀念。之所以未用彩圖而是利用黑白圖版，主要是考慮到讀者朋友的當下消費水平才如此的。獨立去看，每本書的文字數(shù)量都在十萬字左右，圖版都在130幅至200余幅之間，這該算是“小書”了。但每位作者都很用力，并未因它是“小書”而輕視之。有的作者甚至花費了相當大的精力去修改文稿，去搜集圖版，這不禁使我想到了著名畫家李可染先生一再贊賞的“獅子搏象”精神。中國傳統(tǒng)藝術(shù)講究“小中見大”、“簡中寓繁”——多么希望這套小書能實現(xiàn)這一所有編輯出版者的共同愿望昔年國學大師劉師培著《中國中古文字史》僅以七、八萬言終其篇，實在是以小見大、以簡馭繁的佳作力構(gòu)，無怪乎被魯迅先生所推重，認為它“對于我們的研究有很大的幫助”。同樣，周作人的《中國新文學的源流》以及魯迅的《中國小說史略》皆數(shù)萬言而已，然皆為經(jīng)典著作而傳世。我在這里提及這些，只是想說明一點：小書可以大作，要在言之有物、說之有理、述之有據(jù)可矣！

　　梅墨生，又名覺子、覺公。1960年7月生于河北?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員.中華美學學會會員，中華詩詞學會會員，任教于中央美術(shù)學院中國畫系。習藝多年，有緣問業(yè)于宣道平、李天馬、李可染等先生。兼事書法、繪畫創(chuàng)作與藝術(shù)史論研究。作品曾獲首屆全國電視書法大賽一等獎、中意杯龍年國際書法篆刻大賽書法金獎等。書學論文曾獲全國第四屆書學研討會三等獎、中國青年書論家協(xié)會書譜獎等。傳記收入多部辭典。編著出版有：《現(xiàn)代書法家批評》《中國書法全集·何紹基卷》《書法圖式研究》《特神的逍遙——梅墨生美術(shù)論評集》《中國人的悠閑》《梅墨生書法集》《梅墨生畫集》等。趙海明，字子謙，祖籍黑龍江省呼蘭縣，1962年9月出生于海南省?？谑小，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國翰墨文化促進會書法創(chuàng)作委員會副主任，北京印社社員，北京圖書館出版社副社長、副研究館員。其書法篆刻作品入選（國家級）：第三、四屆全國書法展，第三屆全國中青年書法篆刻展，第一、二屆全國篆刻藝術(shù)展。榮獲北京地區(qū)篆刻大獎賽一等獎。出版著作有：《石刻敘錄·法帖》《趙海明印選》《印章邊款藝術(shù)》《顏楷書法入門》等。劉恒，字樹恒，1959年1月生于北京，1982年畢業(yè)于北京大學歷史系。曾任職于首都博物館、《中國書法》雜志社，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會研究部副編審。為中國書協(xié)學術(shù)委員會委員、西泠印社社員、滄浪書社社員。書法篆刻作品多次入選全國書法篆刻展覽、全國中青年書法篆刻家作品展覽、全國篆刻藝術(shù)展等，并任全國中青年書法篆刻家作品展評審委員。出版著作有《中國書法史圖錄簡編·解析》（合作）、《歷代尺牘書法》、《中國書法全集·張瑞圖卷》、《清代書法史》。