鏡文化思辨

A
新時(shí)期中國(guó)電影及其藝術(shù)復(fù)興
新時(shí)期中國(guó)電影理論的演進(jìn)(1979—1992)
中國(guó)電影的現(xiàn)代演進(jìn)及其文化意蘊(yùn)
探索藝術(shù)美的足跡
——近年來(lái)銀幕新人新作漫評(píng)
探求銀幕形象的深度
——評(píng)一年來(lái)幾部具有文學(xué)光彩的電影作品
從生活的漩流中凝聚時(shí)代的詩(shī)情
銀幕：渴求現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)拓
王朔電影的文化構(gòu)型及其負(fù)面值
中國(guó)影壇：文化轉(zhuǎn)型與藝術(shù)生機(jī)
“節(jié)”后絮語(yǔ)
——第三屆上海國(guó)際電影節(jié)隨筆
B
論影片《天云山傳奇》的藝術(shù)構(gòu)思
執(zhí)著地探索生活的底蘊(yùn)
——略論影片《被愛(ài)情遺忘的角落》的文學(xué)價(jià)值
這里是現(xiàn)實(shí)生活的顫動(dòng)
——試論電影《鄰居》的美學(xué)追求
銀幕上的藝術(shù)新潮
《老井》：現(xiàn)實(shí)主義的現(xiàn)代潮
《紅高粱》：藝術(shù)多元裂變的驚雷
歷史的個(gè)性及其“輻射力”
——關(guān)于電影比較美學(xué)的斷想
鄉(xiāng)土本色及其喜劇詩(shī)情
——略談《秋菊打官司》的敘事創(chuàng)意
姜文：詩(shī)化的銀幕寫(xiě)作
胡雪楊：叩問(wèn)青春的真諦
C
人的失落和異化
——談法斯賓德塑造的幾個(gè)德國(guó)女性形象
賦予形象以歷史的思辨力
——《瑪麗婭布勞恩的婚姻》賞析
《8.5》與電影的現(xiàn)代性
藝術(shù)地剖析人的精神貧困
——從《甜蜜的生活》看費(fèi)里尼的電影詩(shī)學(xué)
“伯格曼現(xiàn)象”的藝術(shù)啟示
——評(píng)《野草莓》的現(xiàn)代魅力
在精神廢墟上的“探戈舞”
——重讀《巴黎最后的探戈》
《原鄉(xiāng)人》賞析
《家在臺(tái)北》賞析
《悲情城市》賞析
《牯嶺街少年殺人事件》賞析
《喜宴》賞析