英國(guó)藝術(shù)家隨筆

     目 錄
    前言
    艾迪生
    倫敦交易所
    外國(guó)字
    造紙
    鄉(xiāng)村的星期日
    斯梯爾
    講故事的藝術(shù)
    德·科瓦利家族的畫(huà)像
    雷諾茲
    詩(shī)歌和繪畫(huà)
    哥爾德斯密斯
    公園里的時(shí)尚
    為《維克菲爾德的牧師》所作
    的廣告
    被遺忘的村莊——獻(xiàn)給喬舒
    亞·雷諾茲爵士
    民族偏見(jiàn)
    布萊克
    恆定性
    小處著眼
    何謂“末日審判’
    人為什么會(huì)飛升天堂
    形神相依
    善與惡
    藝術(shù)和生活中的輪廓線
    智慧樹(shù)與生命樹(shù)
    根本沒(méi)有所謂“自然宗教’
    特里
    初次登臺(tái)
    我的婚姻生活
    我的搭檔——亨利·歐文
    訪美見(jiàn)聞
    發(fā)生在“蘭心”的故事
    致歉
    王爾德
    兩門(mén)至高無(wú)上的藝術(shù)
    永垂不朽的秘密
    天才的局限性
    沒(méi)有邊界
    地平線
    習(xí)慣與意識(shí)
    影子
    卡文特花園
    美國(guó)“幽默”的勝利
    死亡花園
    婚姻之上的母性
    該死的完美
    有用的可能性
    藝術(shù)家
    行善者
    門(mén)徒
    審判所
    智慧之師
    破碎的決心
    蕭伯納
    排演的藝術(shù)
    巴里
    白嘴鴉開(kāi)始筑巢啦
    卡萊爾印象
    告別禮帽
    比爾博姆
    送別
    克雷格
    寫(xiě)實(shí)主義與演員
    露天劇場(chǎng)
    象征手法
    毛姆
    明晰、簡(jiǎn)潔和悅耳
    格蘭維爾—巴克
    演員與角色相一致的神秘
    過(guò)程
    演員應(yīng)該遵循的劇作家的
    方法
    緊張與沖突
    千萬(wàn)不要把臺(tái)詞付之于記憶
    演出應(yīng)該自然誕生
    有意識(shí)的行動(dòng)
    無(wú)意識(shí)的或下意識(shí)的行動(dòng)
    卓別林
    臨場(chǎng)發(fā)揮，逢場(chǎng)做戲
    普里斯特利
    諷刺原則
    摩爾
    創(chuàng)世紀(jì)中的隱秘
    格思里
    多種力量的協(xié)調(diào)
    直覺(jué)與技巧的融合
    吉爾古德
    莎劇演出談
    韋伯斯特
    導(dǎo)演莎士比亞戲劇
    莎劇劇本的處理
    服飾與布景的體現(xiàn)
    演員和導(dǎo)演的體現(xiàn)
    上演莎士比亞戲劇
    奧利弗
    導(dǎo)演方法談
    博爾特
    《千秋萬(wàn)代》序（節(jié)選）
    布魯克
    莎劇演出風(fēng)格
    霍爾
    關(guān)于莎劇的演出
    科爾曼
    論肖邦
    論死亡
    論貝多芬
    疲憊
    麥卡特尼
    傷逝
    沃爾夫
    關(guān)于雪萊
    佩恩
    尋找快樂(lè)
    門(mén)檻的玄妙
    賈德
    七月
    足跡
    雨
    屬于睡眠的時(shí)間
    生活，使人誤解的實(shí)例
    自然主義的曝先