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內(nèi)容簡介

　　“20世紀(jì)中國文學(xué)”，是近年來學(xué)界提出的一個(gè)新的文學(xué)史概念。從時(shí)間的界定上來說，顧名思義，它所指稱的當(dāng)然是20世紀(jì)的中國文學(xué)，但這也只是一種大致不差的說法，很難說它的上限就一定是1900年。從文學(xué)發(fā)展的實(shí)際進(jìn)程來看，作為一個(gè)相對完整的歷史階段，其上限應(yīng)在上一世紀(jì)末和本世紀(jì)初。至于下限，因?yàn)檫@一過程迄未完結(jié)，亦不能就預(yù)定在1999年。長期以來，人們習(xí)慣于將這一文學(xué)過程分解為近代、現(xiàn)代、當(dāng)代三個(gè)階段。和“20世紀(jì)”一樣，“近代”、“現(xiàn)代”、“當(dāng)代”也是表述時(shí)間的概念，而且，由于這三個(gè)概念所包容的歷史內(nèi)容及其對文學(xué)的制約和要求不同，三個(gè)時(shí)期的文學(xué)確有不同的時(shí)代內(nèi)涵和表征，據(jù)此來研究文學(xué)發(fā)展的階段性特征，還是很有必要的。但是，和“20世紀(jì)”不同，這三個(gè)概念雖然也是表述時(shí)間的階段性的，但它們卻帶有明顯的歷史人文色彩，有著特定的社會政治指向，即舊民主主義革命、新民主主義革命和社會主義革命。因此，依據(jù)這種社會政治革命的分期來劃分文學(xué)發(fā)展階段，又必然會有削足適履之憾。事實(shí)上正是如此。對政治分期的依附，意味著對政治尺度的依附，其結(jié)果必然是對文學(xué)史固有尺度的相對漠視甚至放棄。

作者簡介

暫缺《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》作者簡介

圖書目錄

導(dǎo)論
論一：新文學(xué)史概念提出的依據(jù)和意義
論二：經(jīng)濟(jì)變革與20世紀(jì)中國文學(xué)
論三：政治變革與20世紀(jì)中國文學(xué)
論四：文化變革與20世紀(jì)中國文學(xué)（上）
論五：文化變革與20世紀(jì)中國文學(xué)（下）
論六：歷史結(jié)構(gòu)的悖論性與文學(xué)的補(bǔ)償式調(diào)整和，
上編（1898—1917）
　概說
　第一章　意在啟蒙的維新文學(xué)運(yùn)動(dòng)（1898—1906）
　第一節(jié)　維新文學(xué)運(yùn)動(dòng)
　第二節(jié) 維新派的詩文創(chuàng)作
　第三節(jié) 本時(shí)期的臺灣詩壇
　第二章　獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的小說創(chuàng)作
　　第一節(jié) 新小說的崛起及意義
　第二節(jié) 李寶嘉與《官場現(xiàn)形記》
　第三節(jié) 吳沃堯與《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》
　第四節(jié) 劉鶚與《老殘游記》
第五節(jié) 曾樸與《孽海花》
第三章向民族意識轉(zhuǎn)化的革命派文學(xué)（1906—1917）
第一節(jié) 革命旗幟下的文壇調(diào)整
第二節(jié) 章炳麟、秋瑾等人的創(chuàng)作
第三節(jié) 南社及其創(chuàng)作
第四節(jié) 蘇曼殊
第四章　通俗小說與雅俗對峙互補(bǔ)格局的形成
第一節(jié)　通俗小說與小說分流
第二節(jié) 鴛鴦蝴蝶派及其類別
第三節(jié)　徐枕亞與《玉梨魂》
第五章　翻譯文學(xué)的萌生和發(fā)展
第一節(jié) 新文學(xué)參照文本的引進(jìn)
第二節(jié) 林譯小說
第六章　與新文學(xué)并存的舊體文學(xué)
第一節(jié) 未失魅力的傳統(tǒng)及其演化
第二節(jié) “同光體”及其他詩派
第三節(jié) 常州詞派
中編一（1917—1976）
概說
第七章　新文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)（1917—1921）
第一節(jié)　歷史過程
第二節(jié) 初期的創(chuàng)作嘗試
第三節(jié) 兩種文化觀念的抗?fàn)?br /> 第四節(jié) 五四文學(xué)精神及其歷史評價(jià)
第八章　文學(xué)獨(dú)立與文學(xué)觀念的對立發(fā)展（1921～1925）
　……
中編二（臺灣文學(xué)：1949-1965）
下編一（1976—）
下編二（臺、港文學(xué)：1965—）