另外那個(gè)女人：多麗絲·萊辛小說(shuō)

　　進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，每年快到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉那段日子，年逾八旬的英國(guó)女作家多麗絲·萊辛就成了媒體追蹤的對(duì)象，連續(xù)幾年都是人氣最旺的競(jìng)爭(zhēng)者之一，每次卻跟這份殊榮擦肩而過(guò)。這事情惹得萊辛苦的愛(ài)好者們忿忿不平，也讓輿論界大惑不解。，今屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)萊辛終于如愿折桂，其實(shí)按文學(xué)批評(píng)一般標(biāo)準(zhǔn)而言，這位“祖母級(jí)”作家早已到了要什么有什么的境界，她的小說(shuō)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上往往幻化出石破天驚的創(chuàng)新手法，因而總能及時(shí)把自己推到前衛(wèi)行列。本書是萊辛的短篇小說(shuō)集，萊辛的中短篇寫作“縮微地”體現(xiàn)了她作為一個(gè)嚴(yán)肅的作家在題材、主題和風(fēng)格上的追求和探索，與她的長(zhǎng)篇作品有密切的關(guān)聯(lián)。從寫作方法上看，絕大多數(shù)中短篇是寫實(shí)的?！读硗饽莻€(gè)女人》收入多麗絲？萊辛以下6個(gè)中短篇小說(shuō)：“一個(gè)男人和兩個(gè)女人”、“愛(ài)的習(xí)慣”、“噴泉池中的寶物”、“另外那個(gè)女人”、“老婦與貓”、“海底隧洞”。這些小說(shuō)以當(dāng)代歐洲特別是英國(guó)生活為背景，體現(xiàn)了一個(gè)嚴(yán)肅作家在題材、主題和風(fēng)格上的追求和探索。她的絕大多數(shù)中短篇是寫實(shí)的。如“噴泉池中的寶物”，是相當(dāng)完美的傳統(tǒng)故事，情節(jié)的發(fā)展一波三折。“一個(gè)男人和兩個(gè)女人”入木三分地刻畫了知識(shí)女性的心理狀態(tài)以及她們面臨的當(dāng)代兩性關(guān)系格局，筆調(diào)節(jié)制，暗藏譏諷?！昂５姿矶础笔欠从城嗌倌晷睦淼摹！傲硗饽莻€(gè)女人”的女主人公是個(gè)插足的第三者，她等待著情人了斷和妻子的關(guān)系。最后，她不堪忍受這種精神折磨，直接去見(jiàn)那位妻子，于是典型的婚外情糾葛有了出人意料的發(fā)展。萊辛的小說(shuō)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上往往幻化出石破天驚的創(chuàng)新手法。她不變的基調(diào)是對(duì)人類歷史和現(xiàn)實(shí)處境的深切關(guān)注，其中包含對(duì)人類弱點(diǎn)的透徹理解，這是一份罕見(jiàn)的才情?！耙粋€(gè)男人和兩個(gè)女人”、“愛(ài)的習(xí)慣”、“另外那個(gè)女人”通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，營(yíng)造出兩性關(guān)系中某種難以言喻的感覺(jué)，而且看上去還是老派的寫實(shí)套路，這種大巧若拙的效果可看出作家異想天開(kāi)的創(chuàng)意。另外，萊辛把一種微妙而有趣的敘述語(yǔ)式引入了現(xiàn)代小說(shuō)。她的作品可以說(shuō)是最具有解讀價(jià)值的文本。

　　多麗絲·萊辛（1919- ），英國(guó)小說(shuō)家。她的作品以表現(xiàn)女性心理最為見(jiàn)長(zhǎng)，她自七十年代起，便常常借助心理學(xué)和病理學(xué)的手段，發(fā)掘小說(shuō)主人公尤其是知識(shí)女性的人生跋涉和心路歷程。代表作如《金色筆記》、《暴力的孩子》等。與同時(shí)代的女作家相比較，萊辛的作品不局限在女人生活的小圈子里，而是廣泛地涉及到文化、政治、種族和婦女問(wèn)題。加之她生在伊朗，長(zhǎng)在南非，她筆上的故事就自然而然地風(fēng)云跌宕、多姿多采起來(lái)。她被評(píng)論界視為英國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的女小說(shuō)家之一。