肖斯塔科維奇：第七弦樂(lè)四重奏 升f小調(diào) Op.108 總譜

　　第七弦樂(lè)四重奏是肖斯塔科維奇最著名的作品之一。在長(zhǎng)達(dá)五個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)中，作曲家用生動(dòng)的筆觸向世人講述了他生命的故事。第一樂(lè)章：在四件樂(lè)器奏出的一段緩慢的挽歌式的樂(lè)聲中，作曲家著名的D-S-C-H（D，降E，C，B）動(dòng)機(jī)將自己清晰地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。在這一樂(lè)章中，肖氏還援引了他1926年19歲時(shí)的成名作《第一交響曲》中的一端旋律。第二樂(lè)章：在一陣激烈的音樂(lè)聲中，作曲家再一次用他的DCSH動(dòng)機(jī)為人們勾勒出一幅地獄的圖景：這是一端引自第二鋼琴三重奏的旋律（1944）——“死之舞”。這段旋律據(jù)說(shuō)是曾在納粹集中營(yíng)被猶太人傳唱的，這些可憐的人們當(dāng)時(shí)被迫為自己挖掘死后的墳?zāi)?。而作曲家本人在歌劇《姆欽斯克縣的馬克白夫人》引起當(dāng)局的極度不滿后，又何嘗不是成天生活在自己的墳?zāi)沟幕孟笾心兀康谌龢?lè)章：這是一段基于DSCH動(dòng)機(jī)的猶太風(fēng)的小圓舞曲，既甜蜜又辛酸。蘇聯(lián)政策中的反猶太成分曾迫使數(shù)以千記的猶太人離鄉(xiāng)別井，流浪他鄉(xiāng)。肖氏曾對(duì)此表示過(guò)痛心，深感人生的殘酷。在這段樂(lè)曲中，作曲家引用了一段曾用于他的第一大提琴協(xié)奏曲（1959）的旋律——這是在斯大林死后，蘇聯(lián)當(dāng)局恢復(fù)肖斯塔科維奇的名譽(yù)后寫(xiě)成的。在一段仿如笑聲的下行音階中，我們仿佛可以看見(jiàn)一向不茍言笑的作曲家，此時(shí)就象在和一位摯友一起，發(fā)出開(kāi)懷的笑聲。第四樂(lè)章：包含了一些粗暴而又沉重的和弦。有人說(shuō)，這是來(lái)自德累斯頓的炮火。也有人說(shuō)，這是斯大林手下在半夜的敲門(mén)聲。后者聽(tīng)起來(lái)似乎更合理。這種來(lái)自對(duì)強(qiáng)權(quán)的恐懼對(duì)30年代的肖氏造成極大的心理陰影，以至于他有時(shí)甚至收拾起行裝睡到屋外，以便隨時(shí)逃走。

暫缺《肖斯塔科維奇：第七弦樂(lè)四重奏 升f小調(diào) Op.108 總譜》作者簡(jiǎn)介