金農(nóng) 臨西岳華山碑

　　金農(nóng)（1687-1763年）原名司農(nóng)，字壽門(mén)，一字吉金。號(hào)冬心先生，別號(hào)甚多，有嵇留山民、曲江外史、昔耶居士、心書(shū)家庵、粥飯僧、百二硯田富翁、金廿六郎等。浙江仁和（今杭州）人。少年有詩(shī)名，得朱彝尊、毛奇齡賞識(shí)，受業(yè)于何焯。清雍正元年（1723年）起，游走四方。曾至齊、魯、燕、趙、秦、晉、楚、粵。雍正十三年（1735年）被舉薦應(yīng)博學(xué)鴻詞科之試。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的情況是，金農(nóng)表示“進(jìn)退兩難”。次年再次被舉薦，這一次金農(nóng)終于赴京應(yīng)考。然而“不就”。個(gè)中情景，眾口不一，今天已難知曉。自此以后，金農(nóng)客居揚(yáng)州，偶然往返仁和故里，繼續(xù)著職業(yè)藝術(shù)家的生涯。其性格孤峭，為揚(yáng)州八怪之一。冬心先生雖為揚(yáng)州畫(huà)派的顯赫人物，但其以畫(huà)擅名較晚，大約在五十歲以后。而其聲名，更多得益于他的詩(shī)文和書(shū)法。金農(nóng)書(shū)法擅作隸、楷二體。他喜歡夸張線(xiàn)型的輕重之變，同時(shí)強(qiáng)化起駐筆的方嚴(yán)。加之濃墨如漆，頗似漆刷所為，號(hào)稱(chēng)“漆書(shū)”。關(guān)于這類(lèi)作品，《清史稿·藝術(shù)傳》也認(rèn)為是“截毫端”所致，這是小說(shuō)家的筆法，并非實(shí)踐者的真知。截去筆端未必就能寫(xiě)出方筆，而只要操控得法，起訖稍加整飭，平常毛筆就可以寫(xiě)出“漆書(shū)”的效果。“漆書(shū)”線(xiàn)條富于裝飾性，又略近宋體木版刻字。但其結(jié)構(gòu)古拗奇絕，往往打破僵局，出人意表，·給后人以啟迪。加之深湛學(xué)養(yǎng)發(fā)諸筆墨，故格調(diào)極高。依筆者論，有清一代金石學(xué)盛，隸書(shū)名家輩出，頂尖者前有鄭谷口，后有伊墨卿，冬心先生與之鼎足而三，其余雖有可觀(guān)亦皆"自?xún)~以下矣"。至于“漆書(shū)”筆法的來(lái)歷，一般認(rèn)為是《禪國(guó)山碑》、《天發(fā)神讖碑》所得，實(shí)際上，金對(duì)許多漢碑都用功至深。《西岳華山碑》即是其一。他從三十多歲直到晚年，留下了許多此碑臨本。他還在一首論書(shū)詩(shī)中道出過(guò)此段心路歷程：“會(huì)稽內(nèi)史負(fù)俗姿，字學(xué)荒疏笑騁馳，恥向書(shū)家作奴婢，華山片石是吾師”。金農(nóng)在他七十二歲時(shí)所作隸書(shū)《相鶴經(jīng)四屏》中題記：“余年七十始作渴筆八分，漢、魏人無(wú)此法，唐、宋、元、明亦無(wú)此法也?？滴蹰g，金陵鄭籃雖擅斯體，不可謂之八分。一時(shí)學(xué)鄭者，更不可謂之渴筆八分也?！笨芍渫砟曛鞫嘤每使P，有飛動(dòng)之勢(shì)。此件臨作雖偶見(jiàn)飛白，但顯得溫潤(rùn)平和，尚無(wú)其晚年踔厲之風(fēng)氣。又所鈐三印皆為其四五十歲時(shí)常用者，可知為其中年作品。雖風(fēng)格不甚強(qiáng)烈，但較忠實(shí)于原碑，學(xué)者在領(lǐng)略金農(nóng)書(shū)法魅力的同時(shí)，亦可作為臨習(xí)漢碑的參考。

暫缺《金農(nóng) 臨西岳華山碑》作者簡(jiǎn)介