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內(nèi)容簡介

　　編輯推薦：本書對(duì)劇作者、演員、行當(dāng)、角色、觀眾之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，有深入的剖析與獨(dú)具慧眼的見解，對(duì)戲劇的文學(xué)性與演劇性、虛擬與戲擬、體驗(yàn)與表現(xiàn)、代言與旁言等也有不少真知灼見，比較全面系統(tǒng)地闡述戲曲的劇場(chǎng)審美交流系統(tǒng)、“召喚結(jié)構(gòu)”和“戲樂機(jī)制”。鮮明的理論色彩和深入的極具個(gè)性的理論闡釋，是本書的特色和它的主要學(xué)術(shù)價(jià)值所在。

作者簡介

　　陳建森，男，1957年生，文學(xué)博士，現(xiàn)為華南師范大學(xué)中文系教授。1977年考入文本師范大學(xué)中文系讀本科。1983年考入西北大學(xué)中文系攻讀唐代文學(xué)碩士學(xué)位，師從安旗先生。1996年考入中山大學(xué)在職攻讀中國戲曲史博士學(xué)位，師從吳國欽先生。2001年，到中國社會(huì)科學(xué)院做中國古代文學(xué)高級(jí)訪問學(xué)者，師從陳鐵民先生。著有《元雜劇演述形態(tài)探究》等3部著作。在《文學(xué)評(píng)論》、《文學(xué)遺產(chǎn)》《戲劇藝術(shù)》、《亞洲文化》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文30多篇。

圖書目錄

序
第一章 “戲樂”：戲曲的本質(zhì)與功能
第一節(jié) 中國演劇史上的“游戲說”
第二節(jié) 戲曲是劇作家、演述者與觀眾一起“歡樂”的俗文化形式
第二章戲曲的“戲樂”機(jī)制
第一節(jié) 具有三重身身份的演述者
第二節(jié) 戲曲的劇場(chǎng)交流系統(tǒng)
第三節(jié) 戲曲的“戲樂”格局
第三章 “自娛娛人”的戲曲作家
第一節(jié) 直寫“意興”以“自娛”
第二節(jié) 尷作家“潛入”舞臺(tái)演述者的視界以“娛人”
第四章一邊演戲一邊“召喚”觀眾一起游戲的演述者
第一節(jié) 在審美游戲域與劇情虛構(gòu)域之間從容優(yōu)游的演述者
第二節(jié) 演述者以“虛擬”表演“召喚”觀眾一起“戲樂”
第三節(jié) 演述者以“戲擬”表演與觀眾一起“戲樂”
第四節(jié) 演述者“打背供”與觀眾的跨域交流
第五節(jié) 演述者插科打諢“以誘坐客”
第五章積極“參與”劇場(chǎng)“戲樂”的戲曲觀眾
第一節(jié) 中國現(xiàn)存原始戲劇的群體“游戲”
第二節(jié) “優(yōu)戲”觀眾的娛樂性“參與”
第三節(jié) 戲曲觀眾的“審美參與”
第六章戲曲的文化生態(tài)環(huán)境
第一節(jié) 戲曲的俗文化定位
第二節(jié) 自由休閑的瓦舍勾欄演劇環(huán)境
第三節(jié) 舉國狂歡的節(jié)日廟會(huì)演劇環(huán)境
第四節(jié) 自娛娛人的宮廷、堂會(huì)演劇環(huán)境
第五節(jié) 消閑尋樂的戲園演劇環(huán)境
第六節(jié) 寓教于樂
第七章當(dāng)代戲曲的“危機(jī)”與出路
第一節(jié) 當(dāng)代戲曲所面臨的困境
第二節(jié) 當(dāng)代戲曲出路的思考
主要參考書目
后記