中國書畫鑒定

    序
   第一篇 中國繪畫淵源
    一、原始時代、漢及漢以前
    1.原始時代
    2.戰(zhàn)國時代及楚帛畫
    3.漢帛畫、墓壁畫
    二、魏晉、南北朝
    1.文人畫家的出現(xiàn)，謝赫提出“六法’
    2.山水畫種的獨立及顧愷之的《畫云臺山記》
    三、隋、唐時期
    1.隋朝時南、北畫風進一步交匯融合
    2.承六朝余緒的初唐繪畫
    3盛唐繪畫的普及、發(fā)展直至極盛
    4.以筆墨情趣為主的中唐山水畫
    5.花鳥畫的創(chuàng)立
    6.晚唐繪畫，畫院的出現(xiàn)
    四、五代
    1.西蜀、南唐畫院的設立
    2.五代十國各地豐富的畫法
    3.各呈特色的荊浩、關仝、董源、巨然、李成
    五、宋代
    1.范寬、郭熙
    2.畫院內(nèi)外的畫家
    3.北宋晚期進入全盛的畫院
    4.北宋后期文人畫的興起
    5.其他畫家
    6南渡后畫風的重大轉變
    7.金和遼的繪畫
    六、元代
    1.趙孟頫與“師古”運動
    2.文人畫的興盛
    3.元四家
    七、明代
    1.以畫院為中心的花鳥畫
    2.浙派山水畫
    3.明四家
    4.董其昌及其“畫中九友’
    5.明代后期的人物畫家丁云鵬、陳洪綬
    6.明代后期又樹一幟的水墨寫意花鳥畫
    八、清代
    1.“清初六家’
    2.“四高僧”
    3.龔賢為首的“金陵八家’
    4.“揚州八怪”
    5.清代畫院及外籍畫家
    九、近現(xiàn)代
    1.海派
    2.傳統(tǒng)派
    3嶺南派
   第二篇 書法的發(fā)展及淵源
    一、甲骨文、金文、石鼓文
    二、秦統(tǒng)一文字由大篆改為小篆
    三、漢代的隸書
    四、從隸書到八分，由八分至正楷
    五、由隸書變化出草書
    六、由楷書和草書創(chuàng)出行書
    七、書法普及的南北朝
    1.羊欣、王僧虔
    2.智永
    八、鼎盛的唐代書法
    1.初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷
    2.盛唐的張旭、懷素、顏真卿
    3.中唐的柳公權、裴休、杜牧
    九、提倡帖學的宋代
    1.《淳化閣帖》
    2.蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄
    十、溯源晉、唐的元代書法
    1.“二雄”趙孟頫、鮮于樞
    2富有個性的耶律楚材、楊維楨
    十一、師學古人的明代書法
    1.祝允明、文徵明、董其昌
    2.富創(chuàng)意的宋克、張弼等
    十二、清代帖學家與碑學家
    1.帖學家傅山、王鐸、劉墉
    2.勇于個性創(chuàng)造的鄭燮、金農(nóng)
    3碑學家鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩
   第三篇 中國繪畫理論
    一、魏、晉、南北朝
    1.顧愷之的畫論
    2.謝赫的“六法”
    3.宗炳、王微創(chuàng)山水畫論
    二、唐代
    1.張彥遠的《歷代名畫記》
    2.從張懷瓘的“神、妙、能”到朱景玄的“神、妙、能、
    再至黃休復對四格格序的改變
    三、五代荊浩的“六要”、“四等”、“四勢”和“二病’
    四、宋代
    1.郭熙的《林泉高致》及“三遠’
    2.蘇軾提倡的詩情畫意
    五、元代
    1.趙孟頫的師古及書畫同筆論
    2.黃公望與《寫山水訣》
    六、明代莫是龍、董其昌及南北宗論
    七、清代
    1.石濤論畫
    2.鄭燮的“大乘’、“小乘”及個性解放
   第四篇 書法理論
    一、漢代蔡邕的《筆論》、《九勢》
    1.《筆論》
    2.《九勢》
    二、西晉衛(wèi)恒的《四體書勢》
    三、東晉王羲之的《筆法論十二章》
    1.啟心章第二
    2.觀形章第八
    四、隋代智永的《永字八法》
    1.側訣
    2.勒訣
    3.弩訣
    4.趯訣
    5.策訣
    6.掠訣
    7.啄訣
    8.磔訣
    五、唐代歐陽詢的《八訣》
    六、唐代孫過庭的《書譜》
    七 唐代張懷瓘的《書議》
   第五篇 國畫的鑒定
    一、晉、唐繪畫作品的分析及考證
    1.顧愷之《女史箴》圖卷
    2.梁令瓚《五星二十八宿神形圖）卷
    3.宋摹本與晉、唐原作的比較
    二、五代繪畫作品的分析及考證
    1.阮郜《閬苑女仙圖》
    2.王齊翰《勘書圖》
    3.風格獨特的石恪
    4.周文矩《重屏圍棋圖》
    5.顧閎中《韓熙載夜宴圖》
    6黃簽《寫生珍禽圖》
    7.北方山水畫家荊浩、關仝
    8.南方山水畫家董源、巨然
    三、宋代繪畫作品的分析及考證
    1.范寬、李成
    2.趙佶畫真?zhèn)伪?br />     3.發(fā)展了水墨山水畫法的馬遠、夏圭
    4.兩個應注意的問題
    四、元代繪畫作品的分析及考證
    1.作畫有古意的趙孟頫
    2.偽作廣播的錢選
    3.陳琳《浮鳧圖》
    4.黃公望、倪瓚、王蒙
    五、明代繪畫作品的分析及考證
    1.作品真贗復雜的沈周
    2.代筆者眾多的文徵明
    3.獨具“士氣”的董其昌
    4.才華橫溢的唐寅
    六、清代繪畫作品的分析及考證
    1.畫法正統(tǒng)的“清六家”
    2.石濤與善做假石濤的張大千
    3.筆法內(nèi)扌厭的朱耷
    七、近現(xiàn)代繪畫作品的分析及考證
    1.早、晚期風格鮮明的任伯年
    2.筆墨雄強的吳昌碩
    3.爽健樸實的齊白石
    4.水、墨齊下的黃賓虹
    5.氣質(zhì)秀雅的張大千
    6爐火純青的林風眠
   第六篇 書法的鑒定
    一、墨跡（書法）
    1.晉代陸機《平復帖》
    2.宋代趙信草書作品
    3.明代祝允明書法
    二 摹本
    1.王羲之《蘭亭序》
    2.王羲之《上虞帖》
    3.王羲之《快雪時晴帖》
    4.王獻之《鴨頭丸帖》
    三、拓本
    1.定武本《蘭亭序》
    2.《淳化閣帖》
    四、臨本
    1.米芾臨《中秋帖》
    2王羲之《蘭亭序墨跡三種》
   第七篇 做偽的方法
    一、摹、臨、仿、造和代筆
    1.摹
    2.臨
    3.仿
    4.造
    5.代筆
    二、古書畫真跡的改頭換面
    1.“去”和“添”
    2.“拆”與“配”
    3其他手法
   第八篇 鑒別真?zhèn)蔚姆椒耙c
    一、作品
    1.筆墨
    2.個性
    3.流派
    4.時代性
    二、題跋
    1.款題
    2.題跋
    三、印章
    1.印章的材質(zhì)
    2印章的形式
    3.印章做假的方法
    四、別字
    五、年月
    六、避諱
    1.缺筆避諱
    2.同義字或同音字避諱
    3.完全回避
    七、服飾
    1.魏、晉、南北朝
    2.隋、唐
    3.宋代
    4.元代
    5.明代
    6.清代
    八、建筑
    1.外形
    2.室內(nèi)裝飾
    3.色彩
    4.結構
    5.琉璃瓦、磚
    九、書畫材料及工具
    1.絹
    2.紙
    3.筆
    十、裝裱
    1.立軸
    2.對聯(lián)
    3.屏條、通景屏
    4.手卷
    5.冊頁
    6.扇面
    7.揭、裱
    8流派
   第九篇 鑒定的輔助手段
    一、史書、史實
    二、書畫家傳記
    三、歷代著錄書
    1.魏晉南北朝
    2.唐代
    3.宋代
    4.元代
    5.明代
    6.清代
    四、詩文集
    五 地方志
   第十篇 歷代宮廷與民間的書畫流傳與鑒藏
    一、歷代書畫收藏及流傳
    1.東晉及南朝虞龢所作的總結
    2.南朝至初唐的幾次大劫
    3.安史之亂至五代名跡的流落
    4.宋代收藏大集聚，至徽宗達盛極
    5.元代將南宋內(nèi)府和金國庫藏合二為一
    6.明代收藏的散佚
    7.清代收藏的再集中
    8.清末收藏的流失
    二、歷代著名收藏家及鑒藏
    1.東晉士大夫的愛好
    2.蕭梁時的鑒藏之風
    3.唐代及鑒藏家張彥遠
    4.梁駙馬都尉趙喦與千牛尉將軍劉彥齊
    5.北宋初收藏家楚昭輔及王博、蘇易簡家族
    6.宋徽宗趙佶的收藏
    7.獨步北宋的米芾
    8.駙馬都尉王詵
    9.南宋鑒藏家鄧椿
    10.收藏可敵宮廷的韓侂胄和賈似道
    11.元代大長公主祥哥刺吉
    12 趙孟頫、柯九思及民間鑒藏交往
    13.元周密
    14.倪瓚與“清閟閣”
    15.明初鑒藏活動（沈周、文徵明及“真賞齋”）
    16.嘉靖年間權相嚴嵩父子
    17.明末鑒藏盛極一時
    18.清代鑒藏趨于普及
    19.琉璃廠的興盛
    參考書目