一生·漂亮朋友

　　《一生》和《漂亮朋友》作為十九世紀后期法國現(xiàn)實主義的力作，流傳于世已有一百年之久，它們的作者，是享有“短篇小說之王”盛譽的莫泊桑?！兑簧罚?883）是莫泊桑對長篇小說的初次嘗試，這部小說試圖通過一個女子平凡而辛酸的身世來剖析和探索人生。主人公約娜屬于那種心地單純、溫柔善良的女性典型，既無狂暴的激情，也沒有過分的欲望，她的全部追求，不過是成為一個幸福的妻子，一個幸福的母親。然而丈夫欺騙她，兒子拋棄她，她被兒子榨干了全部財產(chǎn)，不得不賣掉心愛的白楊山莊，和老使女一起節(jié)儉度日。約娜受到這一連串打擊，已經(jīng)心力交瘁，虛弱不堪，這時兒子的女人死了，他把剛出世的嬰兒交給了老母親，約娜滿心喜悅，感到生活又有了生氣。故事平鋪直敘，絲毫沒有剪裁的痕跡，卻充分發(fā)揮了作者在“白描”技巧上的特長，使小說達到了“以單純的真實來感動人心”的藝術(shù)效果。加之作者善于運用富有鄉(xiāng)土味的優(yōu)美散文，展示他最熟悉的諾曼底傍海村莊的迷人景色和人情風俗，更增添了小說的魅力。《漂亮朋友》基本上沿用《一生》的藝術(shù)手法，但比《一生》具有廣闊得多的社會內(nèi)容和深刻得多的現(xiàn)實意義。這是一部有直接針對性的、政治性很強的作品。小說通過一個無恥之徒的飛黃騰達，揭露了第三共和國時期法國政界人物的丑惡嘴臉，并把批判的矛頭直接指向了當時法國的金融寡頭政治和殖民主義戰(zhàn)爭政策。小說通過種種生動具體的細節(jié)，無可辯駁地表明了法國當時的決策者不過是一小撮金融資本家，議會、內(nèi)閣、新聞機構(gòu)只是他們的工具；作者一針見血地指出，殖民主義戰(zhàn)爭的直接受惠者，僅僅是那些掌握股票、債券的金融大亨，報紙上所有那些“愛國”高調(diào)，無非是為大亨們的錢袋服務(wù)而已。正當法國社會上殖民主義思潮泛濫，“愛國”高調(diào)甚囂塵上之際，莫泊桑居然敢于公開揭露報界宣傳“愛國”的真象，這不僅需要敏銳的觀察力，而且需要相當大的勇氣。正如拉法格所指出的，莫泊桑是當時的作家中“敢于揭開帷幕的一角，暴露巴黎資產(chǎn)階級報界的貪污和無恥”①的唯一范例。

　　莫泊桑（1850—1893）是福樓拜的弟子，曾在這位以文體美著稱的作家悉心指導(dǎo)下，接受極嚴格的寫作訓(xùn)練。一八八○年，他的短篇小說《羊脂球》在著名的《梅塘夜話》小說集中發(fā)表，產(chǎn)生了轟動效應(yīng)。從此一發(fā)不可收，短短十年之內(nèi)，他發(fā)表了三百多篇中短篇小說，六部長篇小說，三部抒情游記，一部詩集，還有若干戲劇和相當數(shù)量的評論文章。不幸多年折磨他的疾病惡性發(fā)作，一八九一年不得不告別文壇，一八九三年七月與世長辭，終年四十三歲。莫泊桑出生于諾曼底一個破落的貴族之家，中學(xué)畢業(yè)后到巴黎攻讀法律，不久因普法戰(zhàn)爭爆發(fā)應(yīng)征入伍，未及作戰(zhàn)又在大潰退中返回故鄉(xiāng)，接著先后在法國海軍部和普通教育部當了十年小職員。這樣平凡的經(jīng)歷要寫出傳世之作似乎是相當困難的，但他自有一種非凡的捕捉生活的本領(lǐng)，善于從一般人視而不見的凡人小事中，發(fā)掘具有美學(xué)價值的題材。他利用平淡無奇的生活素材，繪制成一幀幀令人稱奇的風俗畫，他為一些很少引起作家們關(guān)注的蕓蕓眾生，建立了一個特殊的人物畫廊。