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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　元代繪畫就其主題意涵、形式表征和審美取向來(lái)看，與前朝兩宋時(shí)代的繪畫有著明顯的分野，文人畫的成熟以至粲然大盛是元代九十年間美術(shù)史上革命性的轉(zhuǎn)變，它不但構(gòu)成了元代繪畫的主體精神，而且由此引導(dǎo)了以后中國(guó)繪畫的發(fā)展方向。文人畫在元代的興盛不是一個(gè)偶然的現(xiàn)象，不單純是藝術(shù)風(fēng)格和形式手法的演化和遞變問(wèn)題，它與當(dāng)時(shí)的政治背景、經(jīng)濟(jì)狀況、文化氛圍以及文人的境遇有著密切的關(guān)聯(lián)，它是在特定社會(huì)中產(chǎn)生的特有的文化景觀，黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙便是元代文人畫家群體中一批最有代表性的人物。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《元四家畫集：黃公望吳鎮(zhèn) 倪瓚王蒙》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

元四大家述評(píng) 單國(guó)霖
黃公望
為張伯雨畫仙山圖
天池石壁圖
丹崖玉樹(shù)圖
快雪時(shí)晴圖（一）
快雪時(shí)晴圖（二）
富春山居圖（首段，剩山圖）
富春山居圖
富春大嶺圖
溪山圖
吳鎮(zhèn)
漁父圖
秋江漁父圖
松泉圖
洞庭漁隱圖
松石圖
篔簹清影圖
墨竹譜
谿山高隱圖
蘆花寒雁圖
多福圖
松石圖
枯木竹石圖
墨竹坡石圖
墨竹
梅花卷
倪瓚
梧竹秀石圖
水竹居圖
六君子圖
雨后空林圖
樹(shù)石幽篁圖
叢篁古木圖
紫芝山房圖
容膝齋圖
幽澗寒松圖
苔痕樹(shù)影圖
琪樹(shù)秋風(fēng)圖
秋亭嘉樹(shù)圖
古木幽篁圖
竹枝圖
漁莊秋霽圖
竹石喬柯圖
王蒙
竹石圖
夏山高隱圖
青卞隱居圖
春山讀書(shū)圖
丹山瀛海圖
葛稚川移居圖
太白山圖
溪山風(fēng)雨圖10開(kāi)
花谿漁隱圖
夏日山居圖
秋山草堂圖
西郊草堂圖
具區(qū)林屋圖