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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　章詒和同志這本戲曲文集中，也包含了我與她合作撰寫的一部分文章。這部分文章大致可分兩類：一類是專題性論文，一類是劇評(píng)。它們都是結(jié)合某種工作任務(wù)而寫的，如前者是參加編寫《中國(guó)戲曲通論》共同摘的專題；后者則是戲曲現(xiàn)狀研究的一部分。

作者簡(jiǎn)介

　　郭漢城，戲曲評(píng)論家。浙江蕭山人。1938年入延安陜北公學(xué)學(xué)習(xí)。1943年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾任察哈爾省文化局副局長(zhǎng)、省文聯(lián)主任，華北行政委員會(huì)文藝處副處長(zhǎng)。建國(guó)后，歷任中國(guó)戲曲研究院劇目研究室認(rèn)行，文化部藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)兼戲曲研究所所長(zhǎng)，《戲曲研究》叢刊主編，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第二屆學(xué)科評(píng)議組成員，中國(guó)劇協(xié)第三屆常務(wù)理事、第四屆副主席，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。著有《戲曲劇目論集》，與張庚合作主編《中國(guó)戲曲通史》等。章詒和，安徽桐城（今樅陽(yáng)）人，生于重慶，中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系畢業(yè)。為中國(guó)民主同盟創(chuàng)辦人、中國(guó)農(nóng)工民主黨第六屆主席、中國(guó)“頭號(hào)大右派”章伯鈞二女（母為李健生），現(xiàn)為退休作家、戲曲研究學(xué)者、中國(guó)民主同盟成員，現(xiàn)居北京守愚齋；其兄章師明現(xiàn)為中國(guó)農(nóng)工民主黨名譽(yù)副主席。

圖書(shū)目錄

合作部分
論文：
△論中國(guó)戲曲的美學(xué)思想特征
△中國(guó)戲曲的宏觀把握與審美評(píng)價(jià)
△論中國(guó)戲曲的社會(huì)功能及效果
△論史劇關(guān)系
△論中國(guó)戲曲中的封建道德問(wèn)題
△對(duì)中國(guó)戲曲精華與糟粕的再認(rèn)識(shí)
△論中國(guó)戲曲中的民族問(wèn)題
△論中國(guó)戲曲中的神話與迷信問(wèn)題
△論中國(guó)戲曲的改革與創(chuàng)新
△心靈的巨匠無(wú)畏的斗士
捌評(píng)
△改編上演《紅樓夢(mèng)》的成功實(shí)踐
△一出風(fēng)格獨(dú)特的歷史悲劇
△重看川劇《自蛇傳》
△從《大劈棺》到《田姐與莊周》
△戲曲革新的可貴探索
△梨園又見(jiàn)《節(jié)婦吟》
△他成功地走出了自己的路
△普通人的生存選擇
△《鬧書(shū)院》的民間色彩
△深刻雋永余味無(wú)窮
△評(píng)昆曲《活捉三郎》
△理想精神和批判筆觸
△昆曲《桃花扇》結(jié)尾曼議
△評(píng)京劇《高高的煉塔》
△戲在舞中演情自歌中出
△唐伯虎形象的再塑造
△評(píng)黃梅戲《紅樓夢(mèng)》
章詒和個(gè)人部分
△中國(guó)戲曲人物散論
△粉面含春威不露
△讓中國(guó)戲劇古典名著活在舞臺(tái)上
△中國(guó)喜劇論幽默篇
△中國(guó)喜劇論結(jié)構(gòu)篇
△中國(guó)喜劇論人物篇
△中國(guó)喜劇論特質(zhì)篇
△川劇《芙蓉花仙》的啟示
△呂連戲——戲劇世界的“活化石”
△川劇《潘金蓮》的趨時(shí)與失誤
△不風(fēng)流，不叫潘金蓮
△從《破銅爛鐵》談喜劇意識(shí)
△傳統(tǒng)戲曲面臨的挑戰(zhàn)
△女性作家與女性形象
△胡和顏的獨(dú)特魅力
△面對(duì)社會(huì)道德文化的思考
△喜狗娃：一個(gè)無(wú)法回避的存在
△《野草情》——一種獨(dú)特的個(gè)體戶文化
△諸葛亮——中國(guó)古代政治文化的舞臺(tái)投影
△老《法門寺》與新《法門眾生相》在文學(xué)觀念上的得失
△《貴人遺香》——史劇創(chuàng)作的一個(gè)新模式
△《梁山恨》——《水滸》最后篇章的戲劇概括
△春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南?
△簡(jiǎn)論郭漢城的戲劇理論研究
△從宏觀角度看楊蘭春
△鄭懷興劇作總體觀
△論劉鵬春
△戲劇是商品嗎?
△馬少波和他的《十五貫》
△我不面向2l世紀(jì)，我只面向現(xiàn)實(shí)
△驀然回首