世界文學(xué)名著誕生記

    綠的憧憬（自序）
   上編 嬗變的足音
    《紅與黑》：“現(xiàn)代小說之父”的杰構(gòu)
    期待與跳板——種子與鑰匙—一構(gòu)思與書名
    ——點化與熔鑄——燃燒與掘進(jìn)——冷遇與
    自信
    《海狼》：馬克思與尼采的較量
    胸中的塊壘與火車上的宏愿——“浪花號”上
    的喜悅與生活中的紛擾——愛情的誘惑與作
    品的插曲——感情的傾斜與美學(xué)的錯覺
    《兒子與情人》：為了鳳凰的再生
    “驚人的相似”——贊歌與挽歌的交響——
    方新的園地——“唯一能稱得上變革的
    人”——故事在繼續(xù)
    《喧嘩與騷動》；是外界的，也是內(nèi)心的
    小小郵票王國里的探索——“河水靜靜地流
    過平原”——序曲過后是高潮——“讓心靈去
    創(chuàng)造那棵樹”——他們的腦子里沒有將
    來——她沒有留下人質(zhì)
    《老人與海》：“加了膠囊的海明威”
    海灘偶拾之——機遇的偏愛——他需要更多
    事實的依托——他向他自己挑戰(zhàn)——他看見
    了“一種新型的人”——“他的天才又回來
    了”——“很艱難，非常艱難”
    《蠅王》：寓言編撰者的訓(xùn)誡
    英國，升騰起一個不諧和的旋律——憂慮、絕
    望與反思——寓言、神話與“人類總的經(jīng)驗”
    ——反其意而用之——螺殼 巨石和蒼蠅之
    王——警鐘長鳴
    《百年孤獨》：為了故園不再孤獨
    乳汁，苦澀而又豐饒——孤寂中的萌動——
    站到巨人的肩上——驚心動魄故鄉(xiāng)行——坎
    坷，苦難成全了他——外祖母的訣竅一一“使
    出全身解數(shù)”——惱人的成功
   下編 傳統(tǒng)的軌跡
    《死魂靈》：“活魂靈”的產(chǎn)兒
    “怎么不去寫大作品呢？這簡直是罪過！”
    ——“天哪，我們的俄羅斯是多么憂傷??！”
    ——“我沒有力量繼續(xù)寫下去了！”——“請你
    相信，其它章節(jié)也不比這一章差！”——“把你
    的手稿交給我吧……”—一“為了使一幅取材
    自卑賤生活的畫面煥發(fā)光彩……”——“您站
    在深淵的邊緣了……”
    《悲慘世界》：使我永遠(yuǎn)憂心如焚
    心靈的震顫—— 內(nèi)世界與外世界的反復(fù)碰撞
    ——身心的傾注與轉(zhuǎn)移——從孤島寫到滑鐵
    盧——“頭號蠱惑家”的歡宴
    《前夜》：“就像草生長出來一樣’
    鄰居的故事——生活與心靈的契合—— ”就
    連夢里也看見他們”——“新人”脫穎而出
    ——錯誤的選擇與決裂
    《父與子》：不由自主的傾向
    列車上的邂逅——海水浴中的靈感——安泰
    回到大地之后——不由自主的傾向——獻(xiàn)給
    維·格·別林斯基
    《怎么辦》：靈魂在鐐銬聲中燃燒
    囚不住的理想與情思——暗度陳倉——在美
    學(xué)思想的指引下——逃出魔鬼的手掌之后
    《基度山伯爵》：越過現(xiàn)實與虛構(gòu)的界限
    歐仁·蘇的啟示與誘惑——等待著珠寶匠的
    珍珠——把真實人物引入想象世界——馬賽
    的收獲——“寫作工廠”的全速運行——“鄧
    蒂斯也會做這種魚湯？’
    《戰(zhàn)爭與和平》：“狂戀式愛情”的結(jié)晶
    “運用我心靈的全部力量”——創(chuàng)造的魄力與
    “意外的不幸”——為了歷史的真實——奇妙
    的合金—— 因為有“狂戀式的愛情”
    《安娜·卡列尼娜》：生活指引著“藝術(shù)之神’
    興趣的轉(zhuǎn)移與回歸——靈感涌動的開始——
    “拱門”在生活激流中聳立——服從生活的邏
    輯——“神”的另外一面
    《復(fù)活》：變頭腦寫為心靈寫的艱難歷程
    “能把這個故事的題材送給我嗎？”——“不是
    產(chǎn)生在我自己的心里，因此就顯得棘手”——
    “應(yīng)該從開庭審訊寫起”——“應(yīng)該從農(nóng)民的
    生活寫起”——“他沒有跟她結(jié)婚，我今天全
    部完成了”——“必須以嚴(yán)峻的自我批評來對
    待自己的工作”——“一部鐵面無情的書”
    《大衛(wèi)·科波菲爾》：自我的解脫與補償
    傷心史的觸動—— 由自傳轉(zhuǎn)向小說——藝術(shù)
    視角的選擇——自我的重塑與改造——心理
    的舒泄與補償——“將我自己的一部分軀體
    送入那個陰森森的世界”
    《約翰·克利斯朵夫》：英雄樂章的內(nèi)化與外
    化
    心靈和弦的生成——“靈光”后的混沌預(yù)
    感——幻象閃現(xiàn)與樂章籌劃——“交響曲”的
    物化——歷史在音樂里回蕩—— 響亮的終曲
    《母親》：迎著時代的暴風(fēng)雨奠基
    “海燕”的召喚——在索爾莫沃游行之后——
    構(gòu)想在風(fēng)暴中催化——從美國寫到意大利
    ——“奠基人”是這樣“奠基”的—— 沙皇的通
    輯與列寧的贊揚
    《鐵流》：讓信念斟滿“酒杯’
    “所有這些，像一只酒杯一樣，要求把它斟滿”
    ——“我朦朧地在心中醞釀著”——“這恰好
    就是我所需要的”——“我是怎樣處理這些材
    料的呢？”——“我是零零星星地一段一段地
    寫的”——“我不愿寫出一個公式化老套子的
    英雄”
    《鋼鐵是怎樣煉成的》：在烈火與驟冷中鍛鑄
    “關(guān)于這個我自己也不知道”——“我從大后
    方走向前沿陣地”——“看不見不能動照樣可
    以寫作”——“勝利決不會輕易到來的！”——
    “我充滿了創(chuàng)作激情，可是……”——“這是小
    說而不是傳記”
    《苦難的歷程》：心靈與藝術(shù)共同跋涉
    痛苦去國與去國的痛苦——《兩姊妹》的誕生
    與認(rèn)同回歸——艱難處境中籌劃寫艱難的年
    代——一個顯示藝術(shù)家勇氣的插曲——艱難
    的過渡與最后的跋涉
    后記