續(xù)集

　　本書將張愛玲自1952年離開上海后在海外各地發(fā)表而未收入書中的文章收集在一起，并名之為《續(xù)集》，內(nèi)有電影劇本《魂歸離恨天》，散文《談吃與畫餅充饑》等，這些作品長期以來被人們所忽視，對于喜愛張愛玲的讀者來說不可不讀，對于研究者來說更是價值不菲。作者自述：書名《續(xù)集》，是繼續(xù)寫下去的意思。雖然也并沒有停止過，近年來寫得少，列出后常有人沒看見，以為我擱筆了。前些日子有人將埋藏多年的舊作《小艾》發(fā)掘出來，分別在臺港兩地刊載，事先連我本人都不知情。這逆轉(zhuǎn)了英文俗語的說法：“押著馬兒去河邊，還要撤著它喝水?！彼睦渑挥旭R兒自知。聽說《小艾》在香港公開以單行本出版，用的不是原來筆名梁京，卻理直氣壯地擅用我的本名，其大膽當然比不上以我名字出版《笑聲淚痕》的那位“張愛玲”。我一度就讀于香港大學，后來因珍珠港事變沒有完成學業(yè)；一九五二年重臨香港，住了三年，都有記錄可查。我實在不愿為了“正名”而大動于戈。出版社認為對《小艾》心懷匣測者頗不乏人，勸我不要再蹉陀下去，免得重蹈覆轍。事實上，我的確收到幾位出版商寄來的預支版稅和合約，只好原壁奉還，一則非常不喜歡這篇小說，更不喜歡以《小艾》名字單獨出現(xiàn)，二則我的書一向歸皇冠出版，多年來想必大家都知道。只怪我這一陣心不在“馬”，好久沒有在綠茵場上出現(xiàn)，以致別人認為有機可乘，其實仍是無稽之談而已。這使我想到，本人還在好好地過日子，只是寫得較少，卻先后有人將我的作品視為公產(chǎn)，隨意發(fā)表出書，居然悼棒責備我不應發(fā)表自己的舊作，反而侵犯了他的權利。我無從想象富有幽默感如蕭伯納，大男子主義如海明威，怎么樣應付這種堂而皇之的海盜行為。他們在英美榮庸諾貝爾文學獎，生前死后獲得應有的版權保障。蕭伯納的《賣花女》在舞臺上后，改編成黑自電影，又改編成輕音樂劇《窈窕淑女》，再改編成七彩寬銀幕電影，都得到版權費。海明威未完成的遺作經(jīng)人整理后出版，他的繼承人依舊享受可觀的版稅。如果他們遇到我這種情況，相信蕭伯納絕不會那么長壽，海明威的獵槍也會提前走火。我想既然將舊作出版，索性把從前遺留在上海的作品選出一本文集，名之為《余韻》。另外自一九五二年離開上海后在海外各地發(fā)表而未收入書中的文章編成一集，名之為《續(xù)集》，免得將來再鬧《紅樓夢》中瞞贓的竊盜官司。《談吃與畫餅充饑》寫得比較細詳，引起不少議論。多數(shù)人印象中以為我吃得又少又隨便，幾乎不食人間煙火，讀后大為驚訝，甚至認為我“另有一功”。衣食住行我一向比較注重衣和食，然而現(xiàn)在連這一點偏嗜都成為奢侈了。至少這篇文章可以滿足一部分訪問者和在顯徽鏡下“看張”者的好奇心。這種自白式的文章只是掠鴻一瞥，雖然是頗長的一瞥。我是名演員嘉寶的信徒，幾十年來她利用化妝和演技在紐約隱居，很少為人識破，因為一生信奉“我要單獨生活”的原則。記得一幅漫畫以青草地來譬喻嘉寶，上面寫明“私家重地，請勿踐踏”。作者借用書刊和讀者間接溝通，演員卻非直接面對觀眾不可，為什么作家同樣享受不到隱私權？《羊毛出在羊身上》是在不得已的情形下被逼寫出來的。不少讀者硬是分不清作者和他作品中人物的關系，往往混為一談。曹雪芹的《紅樓夢》如果不是自傳，就是他傳，或是臺傳，偏偏沒有人拿它當小說讀。最近又有人說，《色·戒》的女主角確有其人，證明我必有所據(jù)，而他說的這篇報道是近年才以回憶錄形式出現(xiàn)的。當年敵偽特務斗爭的內(nèi)幕哪里輪得到我們這種平常百姓知道底細？記得王爾德說過，“藝術并不模仿人生，只有人生模仿藝術?！蔽液芨吲d我在一九五三年開始構思的短篇小說終于在人生上有了著落?！痘隁w離恨天》（暫名）是我為電懋公司寫的最后一出劇本，沒有交到導演手上，公司已告結(jié)束。多謝秦羽女士找了出來物歸原主?！癝taleMates”（《老搭子》）曾在美國《記者》雙周刊上刊出，勸得宋淇找出來把它和我用中文重寫的《五四遺事》并列在一起，自己看來居然有似曾相識的感覺。故事是同一個，表現(xiàn)的手法略有出入，因為要遷就讀者的口味，絕不能說是翻譯。最近看到不少關于我的話，不盡不實的地方自己不愿動筆澄清，本想請宋煤代寫一篇更正的文章。后來想想作家是天生給人誤解的，解釋也沒完沒了，何況宋棋和文美自有他們操心的事。我一直牽掛他們的健康，每次寫信都說“想必好了”，根本沒有體察到過去一年（出《余韻》的時期）他們正在昏暗的隧道中摸索，現(xiàn)在他們已走到盡頭，看見了天光，正是《續(xù)集》面世的時候。我覺得時機再好也沒有。尤其高興的是能借這個機會告訴讀者：我仍舊繼續(xù)寫作。本書前言張愛玲作品中最觸目驚心的是：人淹沒在日常的細節(jié)中。人的靈性；人的活潑與絢爛，僵死在程式化的生活里，每天都做著同樣的事情，遇見同樣的面孔，談論的是同樣的話題，時間變得虛幻，一天與一年與一生，沒有什么區(qū)別。父母親只盼望著女兒嫁人，嫁了人的女兒又成為母親的翻版，又接著造人，那些小人又會長大，又會重復他（她）的祖父母或父母親的生活。就這樣循環(huán)下去。家里的臥室、客廳、公司的辦公室、電車、咖啡廳的一角……張愛玲筆下的人物局促于這些狹小的空間，每天往返，一點點地磨蝕生命，一天天地萎縮下去。熱鬧、擁擠，然而陌生、隔閡，人與人之間的溝通充塞著幻覺、煙幕。這個世上“好人”很多，但“真人”很少。“好人”的“好”是社會賦予的，是一種客套或習慣。人們相互親熱、敷衍，仿佛人情味十足，但內(nèi)心的想法可能完全是另一回事，仇恨、嫉妒、鄙視、猜忌，掩飾在冠冕的言詞之下。因而，張愛玲的人物沒有朋友，也沒有親人，更沒有“愛”，即使在愛的名目下走到一起的男女，那“愛”字也是著了不少雜色的。《留情》中淳于敦鳳與米晶堯那種相濡以沫的樣子，別人看來都以為是一對恩愛夫妻，但敦鳳心里明白：“我還不都是為了錢？我照應他，也是為我自己打算——反正我們大家心里明白?！边@些男女甚至連簡單的情歌都似乎喪失了，剩下的只有強烈的愿望，抓住一些實在的、物質(zhì)的形質(zhì)?，F(xiàn)代女作家中，張愛玲可能是唯一的一個將男女之間的“愛”還原得透徹明白的人。

　　張愛玲，中國現(xiàn)代作家，本名張瑛，出生在上海公共租界西區(qū)的麥根路313號的一幢建于清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創(chuàng)作大量文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結(jié)識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發(fā)現(xiàn)她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。