音樂社會學概論：當代社會音樂生產(chǎn)體系運行研究

     目 錄
   引 言
   第一章 音樂社會學學科認識論
    第一節(jié) 中國古代音樂思想中的音樂與社會
    一、原始社會中的音樂社會觀
    二、先秦時期的音樂社會觀
    三、秦以后時期的音樂社會觀
    第二節(jié) 西方早期音樂思想中的音樂與社會
    一、古希臘羅馬時期的音樂社會觀
    二、中世紀的音樂社會觀
    三、文藝復興時期的音樂社會觀
    四、17世紀以后的音樂社會觀
    第三節(jié) 音樂社會觀與音樂社會學
    一、音樂與社會雙向聯(lián)系中的“靜”與“動’
    二、國外音樂社會學研究對象觀
   第二章 中國音樂社會學學科建設(shè)論
    第一節(jié) 中國音樂社會學的研究對象
    一、音樂社會運動過程概覽
    二、音樂社會學研究音樂的橫向運動與綜合運動
    第二節(jié) 中國音樂社會學的學科結(jié)構(gòu)
    一、音樂社會學學科內(nèi)部結(jié)構(gòu)
    二、音樂社會學學科族系結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 中國音樂社會學的學科職能
    一、思想觀念上的科學認識職能
    二、音樂建設(shè)中的科學實踐職能
    三、音樂發(fā)展中的科學預測職能
    第四節(jié) 中國音樂社會學的研究方法
    一、中國音樂社會學的馬克思主義思想方法論
    二、中國音樂社會學對自然科學研究方法的借用
    三、中國音樂社會學研究方法中應(yīng)認識的幾種關(guān)系
   第三章 社會音樂生產(chǎn)論
    第一節(jié) 社會音樂生產(chǎn)的本質(zhì)
    一、適應(yīng)社會精神需求的音樂生產(chǎn)
    二、富于創(chuàng)造性的音樂生產(chǎn)
    三、非盈利性、非商品性的音樂生產(chǎn)
    第二節(jié) 社會音樂生產(chǎn)的結(jié)構(gòu)
    一、音樂創(chuàng)作生產(chǎn)
    二、音樂唱奏生產(chǎn)
    三、音樂傳播生產(chǎn)
    四、音樂伺服生產(chǎn)
    第三節(jié) 社會音樂生產(chǎn)內(nèi)部環(huán)節(jié)的動力分析
    一、社會音樂生產(chǎn)內(nèi)部環(huán)節(jié)的動力運行模式
    二、社會音樂生產(chǎn)的良性運轉(zhuǎn)
    三、社會音樂生產(chǎn)的非良性運轉(zhuǎn)
   第四章 社會音樂聽眾論
    第一節(jié) 中國音樂聽眾分類的理論思考
    一、音樂聽眾分類問題在當代的提出
    二、國外某些音樂聽眾分類成果述評
    第二節(jié) 中國音樂聽眾分類的實際操作
    一、中國音樂聽眾所處的地域特點與社會特殊群體
    二、音樂聽眾的年齡分布特點
    三、音樂聽眾所具備的主體條件
    四、中國音樂聽眾分類系統(tǒng)圖
    第三節(jié) 中國音樂聽眾的宏觀觀察
    一、當代社會音樂聽眾的整體趨勢
    二、現(xiàn)代傳媒條件下出現(xiàn)的特殊群體
   第五章 社會音樂傳播論
    第一節(jié) 音樂傳播的概念與功能
    一、音樂傳播——“傳必求通”
    二、音樂傳播四項基本功能
    第二節(jié) 民間音樂傳播與音樂傳播的基本模式
    一、音樂傳受雙方對音樂信息的“共享”
    二、音樂傳播原始形態(tài)的特性
    第三節(jié) 樂譜媒介與音樂傳播
    一、樂譜媒介的歷史回顧
    二、樂譜媒介帶來音樂傳播性質(zhì)的變化
    第四節(jié) 聲音記錄、電子媒介與音樂傳播
    一、唱片媒介
    二、無線電廣播媒介
    三、電視媒介
    第五節(jié) 當代音樂傳播的五種形式
    一、“（1＋2＋3）＋6”式音樂傳播
    二、“1＋2＋6”式音樂傳播
    三、“1＋2＋3＋6”式音樂傳播
    四、“1＋2＋3＋4＋6”式音樂傳播
    五、“1＋2＋3＋4＋5＋6”式音樂傳播
   第六章 社會音樂流行論
    第一節(jié) 音樂流行的概念和分類特征
    一、什么是音樂流行
    二、兩種類型的音樂流行現(xiàn)象
    三、兩種音樂流行形態(tài)的相互轉(zhuǎn)換
    第二節(jié) 音樂的流行模式分析
    一、音樂流行現(xiàn)象的內(nèi)因結(jié)構(gòu)
    二、音樂流行模式的二環(huán)制約圖
    三、音樂流行的激發(fā)與抑制
    第三節(jié) 音樂流行強度的測定
    一、“比爾博德”流行度統(tǒng)計表
    二、阿爾比特倫公司流行測定法
    三、尼爾森公司流行測定法
    四、心理反映等級流行測定法
   第七章 社會音樂商品論
    第一節(jié) 音樂與音樂商品
    一、什么是音樂商品
    二、音樂商品價值內(nèi)涵的兩個方面
    三、音樂商品的特殊性
    第二節(jié) 音樂商品的歷史進化與發(fā)展
    一、音樂——商品價值零值時期
    二、音樂商品——商品價值萌芽、發(fā)展時期
    三、音樂商品一—商品價值膨脹時期
    第三節(jié) 音樂商品的分類
    一、流動型音樂商品
    二、凍結(jié)型音樂商品
    三、隱伏型音樂商品
    四、媒體型音樂商品
    第四節(jié) 音樂商品的社會參與
    一、音樂商品與社會音樂生產(chǎn)
    二、音樂商品與音樂傳播
    三、音樂商品與音樂流行
    四、音樂商品與音樂聽眾
   第八章 音樂職業(yè)論
    第一節(jié) 社會音樂生產(chǎn)結(jié)構(gòu)衍變發(fā)展中的音樂職業(yè)
    一、原始社會的音樂“職業(yè)”考察
    二、奴隸社會的音樂職業(yè)概略
    三、歐洲封建社會、資本主義社會中的音樂職業(yè)
    四、中國封建社會與半殖民地半封建社會中的音樂職業(yè)
    第二節(jié) 當代中國的音樂職業(yè)
    一、50年代新型的職業(yè)音樂團體
    二、團體型音樂從職人員
    三、20世紀90年代中國音樂家職業(yè)活動的雙向特點
    四、個體型音樂從職人員
    第三節(jié) 音樂從職人員的社會功能
    一、音樂從職人員的社會功能概述
    二、音樂從職人員的社會作用強化期
    三、音樂從職人員的職業(yè)道德
   第九章 社會音樂批評論
    第一節(jié) 音樂批評的科學依據(jù)
    一、音樂批評的感性階段
    二、音樂批評的理性階段
    第二節(jié) 音樂批評的科學功能
    一、科學的音樂批評是促成音樂傳播運動
    “傳必求通”結(jié)果的有效保證
    二、科學的音樂批評是弘揚民族音樂文化
    的輿論手段
    三、科學的音樂批評是音樂生產(chǎn)活動中
    進行藝術(shù)競爭的有效監(jiān)督
    四、科學的音樂批評是一切音樂現(xiàn)象
    價值評估的公正天平
    第三節(jié) 音樂批評的科學標準
    一、對音樂社會功利價值的評價
    二、對音樂作品普遍性的要求
    三、對音樂作品和諧性的要求
    四、對音樂作品獨特性的要求
    第四節(jié) 音樂批評的科學方法
    一、音樂批評的社會觀察
    二、音樂批評的分析
    三、音樂批評的科學抽象
   附錄一：本書主要參考文獻與資料
   附錄二：本書各章引用相關(guān)概念、術(shù)語一覽
   后記