中國現(xiàn)代戲劇美學思想發(fā)展史

序
緒論
第一章 對話劇審美特性的最初體認（19世紀末-1916年）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 馬二先生的新劇美學觀
第三節(jié) 《吾校新劇觀》與“寫實主義”
結(jié)語
第二章 “五四”新文化運動與現(xiàn)代戲劇觀念的確立（1917-1927年）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《愛美的戲劇》與陳大悲的戲劇觀
第三節(jié) 田漢早期的浪漫主義戲劇觀
第四節(jié) 《宋春舫論劇》與“純藝術(shù)”論
第五節(jié) 余上沅的“國劇”構(gòu)想與形式主義美學思想
第六節(jié) 《佛西論劇》與戲劇本體的探討
第三章 現(xiàn)實主義潮地位的形成（1928-1937年）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 《予倩論劇》與開闊的戲劇審美視野
第三節(jié) 洪深的表演理論與“寫實”的美學傾向
第四節(jié) 程硯秋的導演思想與象征的美學追術(shù)
第五節(jié) 張庚的表導演理論與斯坦尼的演劇“體系”
第六節(jié) 向培良的“表現(xiàn)的動作”論及其他
第七節(jié) 朱光潛的戲劇觀念與現(xiàn)代心理學美學
第八節(jié) 曹禺詩意化的戲劇美學追求
第四章 向民族化邁進（1937-1949年）
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 夏衍獨特的現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想
第三節(jié) 郭沫若“失事求似”的史劇觀念
第四節(jié) 洪深的導演理論與非“寫實”的審美體現(xiàn)
第五節(jié) 黃佐臨“寫意戲劇觀”的初萌
第六節(jié) 張庚的“演員藝術(shù)中心”論
結(jié)語
結(jié)束語
后記