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內(nèi)容簡介

　　本書對于魏晉南北朝壁畫墓進(jìn)行了綜合研究。書中所討論的壁畫取其廣義，不僅包括彩繪壁畫，還包括如模印拼鑲磚壁畫等以其他材料和技術(shù)制作的壁面裝飾，此外附帶討論了裝飾有畫像的葬具。上編在全面占有材料的基礎(chǔ)上，對魏晉南北朝壁畫墓進(jìn)行分區(qū)與分期，將其分為東北地區(qū)、西北地區(qū)、南方地區(qū)、中原地區(qū)四個大區(qū)，根據(jù)資料的情況，有的大區(qū)再分為若干小區(qū)，在此基礎(chǔ)上對有些地區(qū)的壁畫墓進(jìn)行分期，建立起這一時期壁畫墓的基本時空框架。下編選取典型材料，對相關(guān)問題進(jìn)一步加以分析。包括以河西地區(qū)魏晉壁畫墓為例，討論不同區(qū)域間文化的互動關(guān)系；通過分析鄴城東魏北齊壁畫墓的特征，提出“鄴城規(guī)制”的概念，以考察漢唐之間壁畫墓的過渡性特征；從南北朝竹林七賢與榮啟期畫像入手，探討壁畫圖像所具有的象征意義及其在墓葬中的功能；以青州傅家北齊畫像石為例，觀察外來文化影響下內(nèi)地喪葬美術(shù)所發(fā)生的變化。本書注重對于一些新的方法加以探索和嘗試。

作者簡介

　　鄭巖，1966年生于山東安丘。1988年畢業(yè)干山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)。2001年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院考古系，獲歷史學(xué)博士學(xué)位。1988～2003年在山東省博物館工作，1996～1997年在美國芝加哥大學(xué)美術(shù)史系進(jìn)行研究訪問，1998～1999年兼任華盛頓國家美術(shù)館視覺藝術(shù)高級研究中心客座研究員。現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，主要研究方向為漢唐考古與美術(shù)。

圖書目錄

序　楊泓
引論
（一）　魏晉南北朝壁畫墓發(fā)現(xiàn)與研究的簡要回顧
（二）　關(guān)于本書取材和研究方法的說明
上編分區(qū)與分期
一　東北地區(qū)
（一）　遼陽地區(qū)的東漢魏晉壁畫墓
（二）　朝陽地區(qū)的三燕壁畫墓
二　西北地區(qū)
三　南方地區(qū)
（一）　南京地區(qū)的東晉南朝壁畫墓
（二）　南方其他地區(qū)的東晉南朝壁畫墓
四　中原地區(qū)
（一）　中原地區(qū)魏晉至北魏遷洛之前的壁畫墓
（二）　洛陽地區(qū)的北魏晚期壁畫墓
（三）　河北、河南、山西、山東地區(qū)的東魏北齊壁畫墓
（四）　陜西、寧夏地區(qū)的西魏北周壁畫墓
下編　分析與探討
五　從魏晉壁畫墓看涼州與中原的文化關(guān)系
（一）河西墓葬壁畫題材的進(jìn)一步分析
（二）　河西壁畫墓在文化交流中的意義
六　“鄴城規(guī)制”初論
（一）　鄴城地區(qū)墓葬壁畫的特征
（二）　鄴城地區(qū)墓葬壁畫的主題
（三）　鄴城地區(qū)墓葬壁畫的淵源
（四）　“鄴城規(guī)制”的影響
七　南北朝墓葬中竹林七賢與榮啟期畫像的含義
（一）竹林七賢與榮啟期畫像的象征性
（二）　南昌東晉漆盤圖像的啟示
（三）　高士圖像在墓葬中的功能
八　青州傅家北齊畫像石與入華祆教美術(shù)
（一）　傅家畫像石的建筑配置問題
（二）　石棺與石棺床結(jié)構(gòu)的意義
（三）傅家畫像石圖像解讀
（四）　傅家畫像石的歷史背景
結(jié)語
主要參考文獻(xiàn)
致謝