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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)含創(chuàng)作啟示篇、人物簡(jiǎn)析篇與忽然想到篇，記錄了著者在閱讀研究《紅樓夢(mèng)》過(guò)程中對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作、人物情節(jié)的藝術(shù)感悟。作為喜歡《紅樓夢(mèng)》的讀者，再讀《紅樓辯證析》，把兩者對(duì)照閱讀更能增添自己的閱讀欣賞能力，辨別書(shū)中的是非曲折，此書(shū)是在講藝術(shù)辯證法。作者從賈寶玉與賈府那些渾濁的男人，黛玉與寶釵，晴雯與襲人，尤三姐與尤二姐等人物身上，從藝術(shù)欣賞的角度來(lái)感悟，主要是對(duì)人物進(jìn)行了細(xì)致地比較，從不同的兩個(gè)方面進(jìn)行分析，從而鮮明地看到異同，全書(shū)共分三大篇：創(chuàng)作啟示篇、人物簡(jiǎn)析篇、忽然想到篇。每篇都有一組或幾組對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作方法或人物性格、情態(tài)，如：真與假，實(shí)錄與奇幻，隱與現(xiàn)，曲與直，張與弛，含與露等等，這樣的辯析，使人們讀《紅樓夢(mèng)》又多了一種興趣，對(duì)熱心文藝創(chuàng)作的青年，也不無(wú)啟示。

作者簡(jiǎn)介

　　劉彥釗，男，1933年生，山西原平人。中國(guó)作協(xié)會(huì)員。編審。1959年畢業(yè)于河南大學(xué)中文系，后留校任教。1975年12月調(diào)河南人民出版社，歷任該社文藝編輯處處長(zhǎng)、黃河文藝出版社社長(zhǎng)兼總編輯。從20世紀(jì)50年代起開(kāi)始業(yè)余寫(xiě)作，已結(jié)集出版了《培花集》、《藝術(shù)辯證法技談》、《宏微探藝集》、《金秋集》等文藝?yán)碚撝??！都t樓辯證析》是其多年研讀《紅樓夢(mèng)》的結(jié)晶，亦是其運(yùn)用藝術(shù)辯證法探析《紅樓夢(mèng)》的又一新著。

圖書(shū)目錄

序一
序二
前言
《紅樓夢(mèng)》與藝術(shù)辯證法
創(chuàng)作啟示篇
文學(xué)需要藝術(shù)的真實(shí)——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之一
“假作真時(shí)真亦假”——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之二
虛實(shí)相生，隱現(xiàn)成趣——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之三
“實(shí)錄”相聯(lián)“奇幻”——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之四
陰柔兼濟(jì)陽(yáng)剛——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之五
曲徑通幽，張弛相間——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之六
繁簡(jiǎn)得體方成文——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之七
含而不露實(shí)為上——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之八
無(wú)聲勝有聲——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之九
犯中見(jiàn)避顯真功——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之十
細(xì)節(jié)亦成重頭戲——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之十一
雅俗共賞萬(wàn)代傳——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之十二
十年辛酸淚，化作半部書(shū)——《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作啟示之十三
人物簡(jiǎn)析篇
“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”——賈元春形象簡(jiǎn)析
非凡多情美少年——賈寶玉形象簡(jiǎn)析
貌美才高鏡中花——林黛玉形象簡(jiǎn)析
冷熱相偕一麗人——薛寶釵形象簡(jiǎn)析
心狠手辣鐵女人——王熙鳳形象簡(jiǎn)析
卑賤的聰明嫗——?jiǎng)⒗牙研蜗蠛?jiǎn)析
鴛鴦女誓絕鴛鴦偶——鴛鴦形象簡(jiǎn)析
　俏丫環(huán)與“沒(méi)嘴葫蘆”——晴霽和襲人形象簡(jiǎn)析
　性格迥異的兩姐妹——尤二姐與尤三姐形象簡(jiǎn)析
　沒(méi)有媚骨的奴才——集大形象簡(jiǎn)析
　怪僻妄偽的小尼姑——妙玉形象簡(jiǎn)析
　攪亂薛家安寧的“狂暴吼獅”——夏金桂形象簡(jiǎn)析
　鶴立雞群耀眼明——外藩王爺形象簡(jiǎn)析
忽然想到篇
后記