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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　一圖勝千言。這本以瞬間記錄又互為對(duì)稱的方式，形象地反映昆明20世紀(jì)一百來(lái)年社會(huì)歷史的進(jìn)步和發(fā)展、民風(fēng)民俗的沿襲和變異，除了讓人感到新鮮和振奮，更多的是對(duì)比和深思。一面是法國(guó)攝影家古斯特·弗朗索瓦（中文名方蘇雅）等人所拍百年前的照片，其圖片積累了上百年的時(shí)間，捧讀時(shí)就先有了一種歷史的厚重感；一面是中國(guó)攝影家任琴拍的當(dāng)代昆明的照片，每一張照片對(duì)昆明的地形、建筑、人物、服飾等等，都有淋漓盡致的表現(xiàn)。顯而易見(jiàn)的是，時(shí)代變了，昆明變了，奪人耳目的正是這本昆明社會(huì)風(fēng)貌攝影紀(jì)實(shí)作品———《換了人間》。發(fā)現(xiàn)了老照片，有了這些珍貴的資料，還有如何運(yùn)用的問(wèn)題。當(dāng)然可以單純地出版老照片，同樣也會(huì)使很多人感興趣。但是利用老照片的固有價(jià)值，通過(guò)100年的空間的跨越，在20世紀(jì)末，地點(diǎn)昆明，用彩色的形式反映出來(lái)，和老照片對(duì)比，無(wú)疑使老照片具備很扎實(shí)的烘托基礎(chǔ)。也只有通過(guò)新老照片的對(duì)比，才能使這種對(duì)比本身有更為真實(shí)的信服。這是最直接的表現(xiàn)手法，讓人覺(jué)得真的是“換了人間”。20世紀(jì)是變化最劇烈的歷史進(jìn)程，編輯們捕捉到這個(gè)變化，利用攝影語(yǔ)言，充分地實(shí)現(xiàn)了新老照片的價(jià)值。這本書(shū)分為四個(gè)部分表現(xiàn)昆明城市面貌百年間滄海桑田的變化，“城市面貌”、“生活時(shí)尚”、“人生百態(tài)”、“郊區(qū)景象”，而且越往后越精彩?！俺鞘酗L(fēng)貌”中宏觀的鏡頭多一些，到“生活時(shí)尚”、“人生百態(tài)”，攝影家截取社會(huì)生活的斷面，我們可以看到生動(dòng)的臉和很自然的神形兼?zhèn)涞臇|西，櫛比鱗次的高樓大廈，朝氣蓬勃的人群，照片的內(nèi)容和表現(xiàn)手法更有味道，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和沖擊感；到“郊區(qū)景象”，自然、真實(shí)的東西更多了。但是拍攝的難度也逐步增加了。拍城市不比拍新聞，拍建筑比新聞難度大得多。相對(duì)來(lái)說(shuō)攝影者所面臨的領(lǐng)域更為廣大，不是單純地面對(duì)城市中某個(gè)急診室、某個(gè)飯店，或某條古老的街道，而是一個(gè)泛泛的宏觀的全景。新聞是活的東西，建筑需要在照片里活動(dòng)起來(lái)，需要付出很大的功夫。角度、光線，運(yùn)用鏡頭，如何利用前景，如何突出重點(diǎn)等等，攝影家要面臨一系列的選擇。既要對(duì)照方蘇雅所拍攝的老照片反映的各方面的變遷，又要體現(xiàn)出昆明是“春城”的特點(diǎn)。可以看出任琴在拍攝角度下的功夫很深。方蘇雅所拍的干海子（翠湖），角度選在鳳翥山拍攝，從照片看去，整個(gè)干海子一覽無(wú)遺，可以看出干海子雨季積水成湖，旱季則是一片沼澤地。任琴則通過(guò)古代園林和背景中的現(xiàn)代化樓群，形成城市中不同建筑風(fēng)格的對(duì)比。文字是有形語(yǔ)言，每一個(gè)詞的使用，每一個(gè)字的位置，都提供了細(xì)微奇妙的形象思維天地。在《換了人間》中，簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確、生動(dòng)的文字，為照片留下了點(diǎn)睛之筆。有價(jià)值的景象每分每秒都在消失。到了下個(gè)世紀(jì)回頭看，人們可以寫，可以畫(huà)，可以演，唯獨(dú)攝影過(guò)期作廢。一不留神，我們只能留下空白。所以我們要感謝老照片，當(dāng)時(shí)的攝影者在鏡頭里跨越世紀(jì)，填補(bǔ)了歷史的空白；我們也要感謝新的照片，它們將成為永恒的瞬間保存在人們的記憶里。