超級(jí)藝術(shù)

　　奧利瓦是意大利批評(píng)家，70年代曾提出“超前衛(wèi)”理論而享譽(yù)國際，“超級(jí)藝術(shù)”是他80年代末的又一說法，對(duì)歐美80年代新崛起的一種物性藝術(shù)作深刻的剖析?！俺?jí)藝術(shù)”呈現(xiàn)了后工業(yè)時(shí)代歐美藝術(shù)一致再現(xiàn)客體的走向，不過由于兩地歷史、社會(huì)及政治現(xiàn)實(shí)不同，而有語言的差異。本書除闡述藝術(shù)生產(chǎn)與消費(fèi)的關(guān)系外，更強(qiáng)調(diào)出今日藝術(shù)的附加值是整個(gè)藝術(shù)體系所共同創(chuàng)造的。

　　阿其烈怕尼托·奧利瓦（AchilleBonitoOiva），1939年生于意大利薩連諾（Salerno），現(xiàn)居羅馬，并于羅馬大學(xué)教授當(dāng)代藝術(shù)史，是“63團(tuán)體”的成員，曾出版書和詩集：MadeinMater（1967，F(xiàn)etionPoems（1968）。作為藝術(shù)批評(píng)家，他在意大利及國際上組織了許多展覽，主要有：“我的愛”（1970）；“消極的活力”（1970）；“人物”（1971）；“參加第七屆巴黎雙年展的意大利部分”（1971）；“有能力的藝評(píng)”（1971）；“電影表演”（1972）；“當(dāng)今意大利的訊息”（1972）；“精致的棋盤”（1973）；“參加第八屆巴黎雙年展的意大利部分”（1973）；“當(dāng)代藝術(shù)”（1973）；“素描／透明”（1975）；“布魯內(nèi)萊斯基和我們”（1977）；“激浪就像激浪”（1978）；“自然藝術(shù)的六站”（1978）；“在超現(xiàn)實(shí)主義和美國繪畫之間的藝術(shù)題材”（1978）；“藝術(shù)品事件”（197）；“房間”（1979）；“迷宮”（1979）；“意大利：新意象”（198）；“70年代的藝術(shù)”（198）；“開放80”（1980）；“場域精神”（1980）；“魯莽的意象”（198）；“沃霍爾朝向德·基里柯”（1981）；“在迷宮里”（1981）；“藝術(shù)導(dǎo)師”（198）；“三角幻”（1981）；“藝展”（198）；“珍品”（198）；“保羅·克利”（1981）；“馬塔”（198）；“藝術(shù)與藝評(píng)”（198）；“意大利及美國超前衛(wèi)”（1982）；“前衛(wèi)／超前衛(wèi)68～77”（1982）；“地震”（1982）；“參加悉尼雙年展的意大利部分”（1982）；“編織”（1982）；“雅典學(xué)院”（1983）；“三角”（1983）；“畫室”（1984）；“四重奏”（1984）；“藝術(shù)杰作”（1984）；“巴黎雙年展”（1983）；“愿望”（1985）；“意大利藝術(shù)1970~85”（1985）；“撤離拿坡里”（1985）；“神圣的藝術(shù)”（1986）；“新疆界，歐洲／美國”（1987）；“歐洲藝術(shù)”（1957）；“過渡’（1987）；“王宮”（1987）；“雕塑語言之死”（1988）；“唐諾·費(fèi)斯塔196O一1987”（1988）；“新藍(lán)圖”（1988）；“三角”（互989）；“意大利藝術(shù)研究1945—89”（1989）；“歐洲藝術(shù)”（1989）；“意大利川西班牙”（1989）；“藝術(shù)罷官”’回回（1989）；“不同的藝術(shù)天才”（1989）；“藝術(shù)卡通”（198）；“藝術(shù)是錢？”（199）；“歐洲”（1991）；“必要的學(xué)?！保?991）；“出版認(rèn)可”（1992）；“巴歐羅·烏切羅，20世紀(jì)藝術(shù)中的戰(zhàn)爭”（1992）；“給莫斯科……給莫斯科”（1992）；“毀滅的風(fēng)景”（1992）；“條條大道通羅馬”（1993）；“不再考慮”（1993）；“藝術(shù)大殿”（1993）；“我們更喜歡：五個(gè)在藝術(shù)與蕭條之間的空間”（1994）；“地震地震”（1994）；“危險(xiǎn)的身體居所”（1994）；“亞細(xì)亞”（1994）；“東方攝影藝術(shù)”（1995）；“藝術(shù)養(yǎng)分”（1995）；“帕索里尼和他的死”（1995）；“蘇聯(lián)藝術(shù)”（1995）；“開放95”（1995）。此外，他也是“與國際藝術(shù)相遇，羅馬1970-1978”、“跳板上的藝術(shù)家”等大展的總策劃，以及第四十五屆威尼斯雙年展的主席。