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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　明清瓷器不僅造型豐富，制作工藝水平之高而為世所公認(rèn)。其紋飾之精美在我國(guó)陶瓷史上占有重要位置，特別是明清兩代的荷蓮牡丹紋飾在瓷器上的應(yīng)用更為廣泛，風(fēng)格更趨多樣。官窯紋飾工整細(xì)膩，華美絕倫；民窯紋飾自由奔放，簡(jiǎn)潔樸素，無不具有時(shí)代特征。紋飾的色彩可謂姹紫嫣紅，青花工藝日臻成熟，并不斷創(chuàng)新；五彩濃重艷麗，花團(tuán)錦簇；斗彩源于青花富麗，出于五彩卻較五彩柔和；粉彩格調(diào)清新，陰陽(yáng)反側(cè)清晰；琺瑯彩用彩考究，紋飾精細(xì)，更有素三彩、釉里紅、金彩及各種顏色釉暗刻紋飾，別具一格?！睹髑宕善骷y飾鑒定：荷蓮牡丹卷》共收有明清兩代飾有荷蓮牡丹紋飾的器物五百余件，各從布局、畫法、色彩等方面入手，對(duì)歷朝歷代的荷蓮牡丹紋飾進(jìn)行詳細(xì)闡述，并斷代鑒定。在具體的論述過程中，不僅有各朝代之間的比較，也有官民窯之間的異同、更有真贗之間的對(duì)比，特別是一些局部放大圖，使讀者可以在細(xì)微之間找出異同，為斷代提供佐證。