清代書(shū)家篆隸字集

　　從北川博邦的這部百川納海式的《清代書(shū)家纂隸字集》中，我們可以看到一個(gè)抽象的“清人纂隸書(shū)”中引發(fā)出如此多的歷史聯(lián)想，作為一個(gè)斷代的書(shū)體史形態(tài)，它囊括了兩個(gè)極端的能力：能使最“學(xué)者”的古板與最“藝術(shù)家”的怪誕共存于同一個(gè)時(shí)空，這個(gè)時(shí)代一定令你激動(dòng)萬(wàn)分。本書(shū)收入清代書(shū)法家的纂隸墨跡，計(jì)有二百四十多人的各種字樣，并且依“書(shū)法字典”的藝術(shù)立場(chǎng)；每一字的書(shū)法字樣，包括各種粗細(xì)、打消、線質(zhì)、筆法，皆歷歷可按，真可以說(shuō)是琳瑯滿目，美不勝收。而更重要的是：廣大讀者不但可以在此書(shū)中看到一流名家的杰作結(jié)構(gòu)，還可以看到許多名不見(jiàn)經(jīng)傳的一流小名家的書(shū)法風(fēng)采，有些小名家的書(shū)作，其水準(zhǔn)并不在大師名家之下，這就具有了一個(gè)時(shí)代的含義：具有包容性、總括性的時(shí)代意義，它展現(xiàn)了一個(gè)斷代的整體風(fēng)貌。在《清代書(shū)家纂隸字集》中，你可以看到書(shū)法名家對(duì)纂隸書(shū)作為審美載體的自由闡釋：學(xué)問(wèn)家的古穆與古板，藝術(shù)家的風(fēng)雅與風(fēng)姿，競(jìng)是如此有趣地共同聚集成一個(gè)“清代纂隸書(shū)”大概念——站在書(shū)法藝術(shù)立場(chǎng)上看學(xué)文家的古穆與古板，會(huì)明確地認(rèn)為它是一種“藝術(shù)家倒退”，但看藝術(shù)家風(fēng)雅與風(fēng)姿，卻又覺(jué)得他們自由放縱過(guò)甚、擴(kuò)張恣肆過(guò)甚：像趙之謙的圓熟、金農(nóng)的怪誕，怎么看也是有些捍格不如的。或許，這正是所謂的創(chuàng)造性。進(jìn)入本書(shū)吧，給予你的不止是書(shū)法的風(fēng)采，還有來(lái)自書(shū)法家的精神世界，這一切都值得你慢慢體會(huì)。《清代書(shū)家纂隸字集》自出版后，不到一年，已發(fā)行了第五版。這樣一個(gè)超出意料的發(fā)行需求表明，日本在書(shū)法史上對(duì)纂隸書(shū)的缺乏，因此當(dāng)代日本書(shū)法界對(duì)纂隸書(shū)有著全新視點(diǎn)的同時(shí)，也預(yù)示著這部字典在書(shū)法、纂刻方面所具有的非凡的參考作用。這一份寶貴財(cái)富被引進(jìn)中國(guó)，被作為新世紀(jì)書(shū)法，是書(shū)法愛(ài)好者在纂刻創(chuàng)作方面更多地汲取古典滋養(yǎng)的一個(gè)寶藏，一項(xiàng)“利器”。

暫缺《清代書(shū)家篆隸字集》作者簡(jiǎn)介