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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)戲曲臉譜》論述了臉譜的起源、形成、發(fā)展、成熟、創(chuàng)作、再繼承、再發(fā)展的若干歷史階段，看起來(lái)脈絡(luò)清晰，錯(cuò)落有致，論據(jù)充實(shí)，論理深刻，風(fēng)格質(zhì)樸平實(shí)，熔歷史性、藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性、知識(shí)性和趣味性為一爐。書(shū)中還專門(mén)闡述了戲曲臉譜的命運(yùn)。“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)，文藝界對(duì)中國(guó)戲曲的議論一直很多，但絕大部分都是貶詞，而且持貶詞的人中有相當(dāng)多的新文化運(yùn)動(dòng)中有名氣、有地位的人物。這是一種極其狹隘的戲劇觀念。西方話劇從狹隘的寫(xiě)實(shí)主義胡同里走出之后，有些著名戲劇家不但沒(méi)有非難臉譜，甚至主張重新用具來(lái)表演。正因?yàn)檫@樣，黃殿祺根據(jù)史料的研究，總結(jié)了臉譜藝術(shù)走過(guò)的漫長(zhǎng)而艱難的歷程，更顯示了我國(guó)戲曲譜藝術(shù)的旺盛生命力和廣泛的群眾基礎(chǔ)。

作者簡(jiǎn)介

　　黃殿祺，河北冀州市人。從事戲劇美術(shù)實(shí)踐與研究四十余年，原任天津戲劇博物館館長(zhǎng)，現(xiàn)為天津市藝術(shù)研究所研究員、天津市文史研究館館員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)天津分會(huì)理事、中國(guó)工藝術(shù)美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員、天津市旅游學(xué)會(huì)理事、中國(guó)博物館學(xué)會(huì)會(huì)員。1996年，被聯(lián)合國(guó)教科文組織和中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)授予“一級(jí)民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)。其主要作品：《中國(guó)戲曲臉譜文集》（主編）、《話劇在北方奠基人之一——張彭春》（主編），專著有《天津民俗剪紙藝術(shù)》、《中國(guó)戲曲臉譜史論》、《中國(guó)戲曲臉譜集》、《藝談博拾》及《中國(guó)戲曲臉譜》光盤(pán)。 2000年榮獲“大世界吉尼斯之最，戲曲臉譜最多的畫(huà)集2600種（個(gè)）”。

圖書(shū)目錄

概述
第一章中國(guó)戲曲臉譜的濫觴
第一節(jié) 原始社會(huì)的涂面化裝
第二節(jié) 原始社會(huì)的面具
第三節(jié) 商周時(shí)期的面具
第二章漢代面具化裝和唐代涂面化裝
第一節(jié) 漢代百戲的面具和假形化裝
第二節(jié) 唐代歌舞戲面具與涂面化裝
第三節(jié) 面靨化妝與涂面化裝
第三章宋金元雜劇的假面化裝與涂面化裝
第一節(jié) 宋金元時(shí)期的假面化裝和涂面化裝
第二節(jié) 宋金元雜劇中的涂面化裝
第四章明清戲曲臉譜
第一節(jié) 弋陽(yáng)腔、昆山腔臉譜的藝術(shù)特色
第二節(jié) 明末康海臉譜藏本
第三節(jié) 明代秦腔、昆曲、弋陽(yáng)腔臉譜的比較
第四節(jié) 明代康海臉譜的作者
第五節(jié) 梅蘭芳藏清初戲曲臉譜
第六節(jié) 翁偶虹藏清末《鐘球齋臉譜》
第七節(jié) 戲曲面具概況
第五章清末至現(xiàn)代中國(guó)京居臉譜流派
第一節(jié) 徽劇與京劇
第二節(jié) 從《同光名伶十三絕》圖看戲曲臉譜流派
第三節(jié) 京劇流派
第四節(jié) 京劇名家臉譜流派
第六章中國(guó)戲曲臉譜的色彩、圖案、譜式
第一節(jié) 中國(guó)戲曲臉譜的色彩構(gòu)成
第二節(jié) 中國(guó)戲曲臉譜的圖案構(gòu)成
第三節(jié) 凈角臉譜的譜式
第四節(jié) 丑角臉譜的譜式
第五節(jié) 包公臉譜的藝術(shù)特色
第七章有關(guān)中國(guó)戲曲臉譜的爭(zhēng)論
第一節(jié) “五四”時(shí)期有關(guān)戲曲臉譜的爭(zhēng)論
第二節(jié) 解放后戲曲臉譜的細(xì)繼承與發(fā)展
第三節(jié) 戲曲臉譜的整理
第八章從小舞臺(tái)走向大社會(huì)的中國(guó)戲曲臉譜
第一節(jié) 戲曲臉譜工藝品
第二節(jié) 戲曲臉譜收藏家