目擊世界100年：攝影集

　　從總體上說，人類以往的歷史是一部深藏于典籍的叢林之中的歷史。說像一條在黑夜之中流動(dòng)著的巨大河流那樣，它依賴于各種文字和繪畫的復(fù)雜記錄，并且需要通過人們非凡的想象活動(dòng)才能被我們依稀的辨認(rèn)出來。這種狀況持續(xù)了數(shù)千年之久，以致于當(dāng)我們回溯這段漫長的歷史時(shí)，就像在黑夜下艱難地航行。1826年，法國人尼爾普斯發(fā)明了攝影術(shù)，并拍下了世界上第一張照片。在這一發(fā)明出現(xiàn)最初的一些歲月里，沒有多少人能夠意識(shí)到它會(huì)給人類帶來些什么。尼爾普斯最后在貧病交加中死去了。幸運(yùn)的是，在他之后，這一偉大的發(fā)明很快引起了所有人的注意，攝影所依賴的技術(shù)與材料研究也得到了迅速的發(fā)展，大批攝影師手持照相機(jī)開始奔走于世界各地。從攝影術(shù)發(fā)明一直到今天的170多年的時(shí)間里，攝影幾乎光顧過這個(gè)世界上的每一張面孔，并且記錄下了每一件影響到人類歷史進(jìn)程的重要事件;攝影既成為像繪畫那樣一種嶄新的表達(dá)人類內(nèi)在世界的最便捷的語言，同時(shí)又以一種見證者的姿態(tài)深刻地影響了人類對(duì)于外部真實(shí)的理解;它不但改變了人們的情感活動(dòng)和思想的方式，也直接干預(yù)到社會(huì)的道德判斷、法律乃至政治的層面，甚至直接影響到了歷史發(fā)展的進(jìn)程。比如，畢索夫一張表現(xiàn)印度饑荒的照片使幾萬噸大米運(yùn)到了那里;比如一個(gè)被美軍投下的凝固汽油彈燒著的越南小女孩赤裸奔跑的照片幫助提前結(jié)束了曠日持久的越南戰(zhàn)爭……等等，等等。無數(shù)的照片為我們記錄下了人類生命活動(dòng)的各個(gè)方面，它們?nèi)辗e月累，交織在一起，匯成一條陽光下的大河，清晰地從我們的面前流過。毫不夸張地說，因?yàn)檫@些珍貴照片的存在，攝影術(shù)發(fā)明后的人類歷史便成為一部可以看得見的歷史。它們?nèi)绱苏媲械爻尸F(xiàn)在我們的眼前，仿佛我們正處身于歷史之中。幸運(yùn)的是，整個(gè)20世紀(jì)的歷史就是這樣一部可以看得見的人類生命活動(dòng)的圖像史，而我們又恰好生活在這樣一個(gè)偉大的世紀(jì)之中。因此，我們對(duì)那些親眼看到并忠實(shí)記錄下這個(gè)世界的真實(shí)面目的攝影家們表示敬意，作為人類這個(gè)家庭的一員，他們是一些忘我的參與者，同時(shí)又以一個(gè)旁觀者的姿態(tài)注視著這個(gè)變幻莫測的世界。他們像所有的普通人那樣生活，又經(jīng)常地在內(nèi)心之中蔣離于這種生活之外：他們拍下了人類沉浸在愛河之中的美好時(shí)刻，也在戰(zhàn)爭的炮火彈雨中穿行;他們看到過人類殘酷邪惡的嘴臉，也曾瞥見過大自然中壯麗而感人的風(fēng)景;他們目擊過人們?cè)诒┝蛷?qiáng)權(quán)下遭受的屈辱，也看到過人們?yōu)樽杂珊妥饑?yán)所作的斗爭;他們記錄下無數(shù)孩子降生于這個(gè)世界上，也看到無數(shù)的人最終步向死亡。奧古斯特·桑德保羅·斯特蘭德、柯蒂茲、艾森斯塔特、羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西摩、卡蒂?！げ祭账?、羅哲、尤金·史密斯、羅伯特·法蘭克、多蘿西婭·蘭格、約瑟夫·庫德卡、愛倫·瑪克、德巳東、納赫特威……這些不朽的名字，通過他們的工作，表現(xiàn)出人類應(yīng)有的責(zé)任和良知。也正是通過他們的工作，我們見到了那些我們不曾見到的人物，我們看到了那些已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去的風(fēng)景，我們來到了那些發(fā)生過重大事件的現(xiàn)場。就像我們親歷了這些重大事件那樣，我們站在那里，看著一個(gè)世紀(jì)的歷史大踏步地從我們面前走過。這便是我們將一個(gè)世紀(jì)以來重要的歷史事件和照片匯集一起，編著這樣一部大型圖書的目的。在此，我們?cè)附栌绊戇^一個(gè)世紀(jì)的美國《生活》雜志的創(chuàng)辦人亨利·R·盧斯為《生活》創(chuàng)刊號(hào)撰寫的發(fā)刊詞來表達(dá)我們的愿望：“看看生活;看看世界，親眼目睹大事件：看看窮人的臉和傲慢人物的姿態(tài);看看奇怪的事物—機(jī)器、軍隊(duì)、人民群眾、森林中和月球人的陰影：看看人的工作—他們的繪畫、城樓和發(fā)現(xiàn);觀看數(shù)千里以外的事：藏在墻后和屋里的事，要接近卻又危險(xiǎn)的事：男人喜愛的女人和眾多的孩子;看一看，從中獲得樂趣：看一看，大吃一驚：看一看，受到教益?！?/div>