傅雷談音樂(lè)：珍藏本

　　傅雷是學(xué)藝術(shù)史出身的，他在巴黎修讀的亦是歐洲藝術(shù)史，他對(duì)音樂(lè)的熱情完全是個(gè)人的嗜好，在音樂(lè)方面的修養(yǎng)亦完全是自修的，而且是以歐洲藝術(shù)為基礎(chǔ)來(lái)欣賞歐洲音樂(lè)的，偶而滲入一些中國(guó)文人雅士的審美角度，因此有些評(píng)論和觀點(diǎn)相當(dāng)“人文”化———集歐洲藝術(shù)和音樂(lè)以及中國(guó)詩(shī)詞于一爐，形成一種中、歐綜合的音樂(lè)藝術(shù)觀。　閱讀傅雷翻譯的《貝多芬傳》和《約翰·克利斯朵夫》，大家無(wú)不感嘆他的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)。傅雷論述音樂(lè)的專著，除早年的《貝多芬的作品及其精神》外，皆分別散見(jiàn)于各個(gè)時(shí)期的報(bào)刊雜志；然而集中反映他的音樂(lè)藝術(shù)觀，使人們真正領(lǐng)略到他豐厚音樂(lè)藝術(shù)造詣的，還是在他憤而棄世十五年后才面世的《傅雷家書(shū)》?！”緯?shū)就“文革”洗劫后留存的有限資料，遴選有關(guān)論及音樂(lè)藝術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)的內(nèi)容，經(jīng)重新整合，編成“音樂(lè)述評(píng)”、“音樂(lè)賞析”、“音樂(lè)書(shū)簡(jiǎn)”、“與傅聰談音樂(lè)”四部分。其中一篇《音樂(lè)之史的發(fā)展》發(fā)現(xiàn)于去年年底。由這篇文章可以看到，傅雷早在三十年代中期，不僅喜愛(ài)與欣賞音樂(lè)，而且對(duì)中外音樂(lè)史的發(fā)展，也已頗有研究?！?shū)中很大一部分是音樂(lè)論述的書(shū)信摘錄，分別選自二封致夏衍函、八封致杰維茨基函、五封致梅紐因函以及八十封致家兄函。“與傅聰談音樂(lè)”這部分，編入了傅雷的《音樂(lè)筆記》，其中有他對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的心得體會(huì)，也有經(jīng)他翻譯并加批注的研究某些作曲家的資料，不遠(yuǎn)萬(wàn)里郵寄給兒子，使傅聰不斷從成長(zhǎng)走向成熟，不僅成為國(guó)際知名鋼琴家，更是一位德藝俱備的受人崇敬的藝術(shù)家。

　　傅雷（1908-1966），我國(guó)著名文學(xué)藝術(shù)翻譯家、藝術(shù)鑒賞家、評(píng)論家。早年留法受羅曼·羅蘭影響酷愛(ài)音樂(lè)，三十年代中期對(duì)中外音樂(lè)史已頗有研究，而時(shí)日愈長(zhǎng)，修積愈深，音樂(lè)藝術(shù)上的造詣更見(jiàn)豐厚。其撰寫的音樂(lè)述評(píng)、樂(lè)曲賞析，與傅聰及世界大師們的音樂(lè)通信，無(wú)不語(yǔ)中竅要，真知灼見(jiàn)。一部家書(shū)，更是膾炙人口，被譽(yù)為“最好的藝術(shù)學(xué)徒修養(yǎng)讀物”，令一代代讀者為之傾倒，長(zhǎng)銷不衰。