鼠疫

　　加繆堅持個人主義的立場，認為個人應置于一切的首位；但在發(fā)現(xiàn)強調(diào)“個人絕對自由”的存在主義并不能解決資產(chǎn)階級社會生存的矛盾時，加繆終于回到傳統(tǒng)的資產(chǎn)階級人道主義中去尋求解答他一直在苦思冥想的“人類的出路在何處”的問題?！妒笠摺返淖髡唠m然具有明顯的局限性，但能形象地反映他那個時代的人一些深刻的矛盾。這部小說在藝術(shù)風格上也有獨到之處，而且全篇結(jié)構(gòu)嚴謹，生活氣息濃郁，人物性格鮮明，對不同處境中人物心理和感情的變化刻劃得深入細致；小說中貫穿著人與瘟神博斗的史詩般的篇章、生離死別的動人哀歌、友誼與愛情的美麗詩篇、地中海海濱色彩奇幻的畫面，使這部作品具有強烈的藝術(shù)魅力。

　　阿爾·加繆，是法國現(xiàn)代著名存在主義文學家，1957年諾貝爾文學資金的獲得者。他在1913年出生于阿爾及利亞的蒙多維。他的父親生于阿薩斯，從小失去父母，曾多次逃離寄養(yǎng)的孤兒院，長大后在阿爾及利亞當農(nóng)業(yè)工人，第一次世界大戰(zhàn)開始后不久，在對德作戰(zhàn)中受傷身亡，當時加繆還不滿一歲。加繆繼《鼠疫》之后，曾計劃在另一部長篇小說《第一人》中描寫他的父親的一生。他的母親是祖代移居阿爾及利亞的西班牙人后裔；在她的撫養(yǎng)下，加繆在貧困的阿拉伯居民中間長大，對他們的處境始終懷有深切的同情。加繆在阿爾及大學哲學系攻讀時中，因患肺病中途綴學。后來他和一些青年組織了一個“勞動劇團”，后因準備上演一出以西班牙礦工罷工遭到鎮(zhèn)壓為主題的戲劇，被殖民當局禁演，劇團也因而解散。那時加繆開始為當?shù)貓蠹垖懳恼?，后來在阿爾及利亞的奧蘭正式從事新聞工作。1934年他參加了阿爾利亞的法國共產(chǎn)黨支部，翌年脫黨。第二次世界大戰(zhàn)期間，他雖然有一段時間肺病復發(fā)。但仍參加了法國抵抗運動繼續(xù)反對法西斯撰寫文章。1994年巴黎解放以后，加繆擔任戴高樂派的《戰(zhàn)斗報》主編，1947年《鼠疫》出版前一星期，加繆正式宣告脫離這份報紙。后來他除了從事生平向往的戲劇活動和寫作外，長期為巴黎大出版商米歇爾·伽里瑪挑選文藝作品。戰(zhàn)后初期，他不敢當里西方思想界和文學界影響極大的存在主義作家讓·保羅·薩特曾一度過從甚密，但加繆始終否認自己屬于這一派，認為他對一切問題自己獨立的見解，不屬于任何派別體系。1946年他發(fā)表了論著《反抗者》以后，受到薩特的批評，兩人之間展開了一場論戰(zhàn)，曾轟動一時。1960年春，加繆乘坐伽里瑪駕駛的汽車出游時，翻車身亡，時年四十七歲。