琵琶曲論選

　　在近現(xiàn)代琵琶曲創(chuàng)作品不乏多聲的琵琶作品，但大都受樂器本身的局限和演奏技法的缺憾，學(xué)習(xí)者很難接觸到真正意義上的復(fù)調(diào)作品，重奏曲的創(chuàng)作、移植、改編正好是針對(duì)這一實(shí)際的補(bǔ)充。音樂的本質(zhì)就是諧和；合作意識(shí)的培養(yǎng)就是一個(gè)非常重要的課題。民間音樂經(jīng)常充滿著合奏精神，經(jīng)常具有多聲音樂的傳統(tǒng)，民間音樂的旋律結(jié)構(gòu)就基本本質(zhì)而言并不是單聲它總是力求采用復(fù)調(diào)音樂形式。該書中所編選的重奏曲有的是具典范意義的復(fù)調(diào)小曲，有的是用賦格形式創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，有的是我國民間傳統(tǒng)的重奏曲，它們都具有多聲的意義。

　　任鴻翔（1942-1999），陜西薄城人，教授、琵琶演奏家、教育家、作曲家。歷任西安音樂學(xué)院民樂系副主任、主任、副院長兼附中校長。中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，民族音樂藝術(shù)委員會(huì)主任，全國琵琶研究會(huì)陜西組副組他。他1958年考入西安音樂學(xué)院附中，從師于平湖派琵琶大師楊少彝習(xí)琵琶，1956年畢業(yè)于西安音樂學(xué)院民樂系本科。任先生長期從事琵琶的教學(xué)與琵琶曲的創(chuàng)作，大琵琶演奏與教學(xué)中努力繼承發(fā)揚(yáng)平湖派琵琶藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)、他整理的由人民音樂出版社1990年出版的《平湖派琵琶曲13首》，是研究了平湖派傳人的演奏藝術(shù)，加以他本人的實(shí)踐、體會(huì)、理解，集幾代人之結(jié)晶，既具有很高的藝術(shù)價(jià)值、又具有很高的史料價(jià)值，已成為學(xué)習(xí)演奏或教授平湖派藝術(shù)的重要范本之一?！镀胶膳们?3首》并被國家藝術(shù)科研重點(diǎn)項(xiàng)目《中國民族民間器樂曲集成·浙江卷》全部收錄。任鴻翔先生創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲《渭水情》，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、分明的層次、強(qiáng)烈的對(duì)比、簡潔的手法、優(yōu)美的旋律而廣為流傳；在1989年中央電視臺(tái)舉辦的“山城杯”電視大獎(jiǎng)賽中獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，他創(chuàng)作的《明妃怨》、《雁》都在中國琵琶學(xué)會(huì)“天韻杯”琵琶曲比賽中獲獎(jiǎng)；他創(chuàng)作、移植的琵琶二重奏《柳青娘》、《趕牲靈》、《王三姐趕集》等分別選入人民音樂出版社編輯出版的《琵琶曲集》各集中。他的論文分別發(fā)表在西安音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院等學(xué)報(bào)上，如《平湖派琵琶藝術(shù)美學(xué)思想初探》等。