設計與蒙太奇：德國著名海報設計師威廉·齊默爾曼 圖集

　　1989年，我初次到中國，游歷了北京、廣州、上海、桂林、深圳、香港等城市。除了政治氣氛，我的興趣主要是在于會一會許多對我這么個“老外”抱著非常友好態(tài)度的人。實際上，我從少年時代就對中國書法有著極大的興趣。我很高興地看到了中國高水平的印刷品，而這一時期興起的廣告熱潮則激起了我最大的興趣。1997年我再次到中國。這是一次比較私人的旅行，因為我女兒在昆明上大學。這次走的路線是這樣的：香港、廣州、陽朔、昆明、大理、麗江。我和我的家人非常欣賞這些地方美麗的山水，同時驚嘆于大城市的迅速發(fā)展。在昆明這個蘇醒的城市，有壯觀的玻璃巨廈、活躍的商業(yè)、繁忙的工作，以及巨大的廣告路牌（在歐洲沒有這么大，10年前在中國也沒有），我對這些廣告，有一種職業(yè)的敏感。在一個很大的范圍內，設計已經(jīng)成為一個社會的縮影。由此，我們就接觸到了《設計與蒙太奇》的內容：主題詞、封面畫、海報。而這一切的核心則是設計（Design）。在西方，設計已經(jīng)成為一個充滿無情競爭的社會的縮影。在這里，有獲勝者，也有不少的失敗者。誰勝誰負，往往取決于表現(xiàn)，取決于表達。隨著生活標準的提高，人們除了對商品的性能提出要求，必然還會考慮它的質量和美感因素。設計因此也就成為了一個非常關鍵的環(huán)節(jié)。在同等質量產(chǎn)品供大干求的情況下，產(chǎn)品的美學表現(xiàn)就成了促銷的重要手段。對于我們設計家來說，必須讓自己的作品引人人勝，讓受眾從語言和形式上受到吸引。這一點，同樣適用于商品和政治海報。海報（廣告）是一個畫面（空間），它必須引人注目。當然，以我之見，廣告也承擔著道德上的使命，并且還必須遵守一定的美學原則?；蛘哒f，它的美學原則也應該受到重視。這兩方面，即內容和美感的要素，都可以在我的作品中看到，至少我希望是這樣。我認為，它們永遠是相輔相成的。一個漂亮而缺乏內涵的廣告是有害的。一個好的海報設計，其美感表現(xiàn)和美學形式頗似中國的書法。因此，我特別高興這《設計與蒙太奇》能在中國這樣一個大國出版。盡管我讀不懂，它的形象和豐富性，令人感到新鮮和驚訝。

　　徐蕓，1983年畢業(yè)于中央工藝美術學院裝潢系，書籍裝幀設計專業(yè)，現(xiàn)任云南美術一出版社副編審，設計作品曾多次在全國及省、市獲獎。1985年開始從事重彩畫創(chuàng)作，同年重彩畫作品在美國展出，并在泰國多次展出。1992年《收獲的季節(jié)》等作品在丹麥“ARTFORYOU”畫廊展出。《舞》、《戲魚圖》等作品在英國愛丁堡翠鳥畫廊展出。《笛》等作品參加中日邦交20周年“中國少數(shù)民族繪畫”展。1993年Ⅸ花開花落》組畫參加美國南海藝術中心“中國云南現(xiàn)代重彩畫展”。1994年作品在巴黎參加法國中國當代繪畫推廣會舉辦的云南現(xiàn)代重彩畫作品展?！缎焓|·鞠洪深畫集》出版。1996年一1998年作為交換藝術家曾多次出訪歐洲，并在德國、法國舉辦畫展。迪安娜·齊默爾曼1971年2月6日出生于法蘭克福（Frankfurt）。1990年在柏林（Berli）學習文學、中文和歷史。1992年在柏林日報（BellinerZei-tung）1故記者。1993年獲得獎學金到巴黎學習文學。1994年在巴黎NoLlvelleSorbonn學習文學、并在語言學院學習中文1995年畢業(yè)。1996年在柏林電視臺工作。隨后到昆明學習，并為柏林的一些報紙寫文章。l997年在柏林文學行政管理部門，為德國著名作家馮塔納紀念年做公共關系工作。1998年翻譯《設計與意義（感官）》并開始寫關于中國電影的博士論文。1999年在柏林電視臺工作。