戲海弄潮

　　一覽此書日錄，小結(jié)了我在新時期藝壇具有影響的八部大戲概況。但有繁有簡，粗細(xì)不等。其中，自述《巴山秀才》的學(xué)術(shù)論文較少，又欠缺《夕照祁山》與《變臉》創(chuàng)作體會的長篇專論。筆墨揮灑較多的是《潘金蓮》與《杜蘭朵》。這兩個劇本不是我最成熟之作，卻是名聲最大，輻射最寬，引起全國乃至海外關(guān)注的兩次文化熱浪。一次在八十年代中期，一次在九十年代末期。形形色色的評論積累成堆，這里選錄的兩輯只是零頭。迄今為止，還沒有完整記述這兩次“戲海弄潮”的專著問世。若干年后，資料流失，豈不可惜？我想適時把獨家收藏這兩次文化熱浪的豐富資料分別編成專集。一名《爭論不休的（潘金蓮）》，一名《兩個中國公主》。估計不乏可讀性，更有學(xué)術(shù)意義與文史價值。當(dāng)然，這不是暢銷書，不會賺大錢。這就需要多出幾位“大藝術(shù)書房”的編者，別具學(xué)術(shù)眼光，將兩次值得研究的文化現(xiàn)象納入出書選題。

　　魏明倫（1941年-）1941年生于內(nèi)江，9歲時遷居自貢，現(xiàn)居成都。 童年失學(xué)，九歲唱戲。1950年參加四川省自貢市川劇團，先后任演員﹑導(dǎo)演﹑編劇至今，川劇著名作家，被譽為“巴山鬼才”，以《易膽大》、《四姑娘》、《巴山鬼才》、《歲歲重陽》、《夕照祁山》、《潘金蓮》、《變臉》、《中國公主杜蘭朵》等劇作而聞名，大開川劇之新風(fēng)。近年又以古文辭賦見長，是當(dāng)代文學(xué)界里頗有聲望的人物。 14歲即開始發(fā)表習(xí)作，16歲即被“反右”株連，盡經(jīng)坎坷。中共十一屆三中全會后脫穎而出，以“一戲一招”的創(chuàng)新精神先后寫作《易膽大》﹑《四姑娘》﹑《潘金蓮》﹑《夕照祁山》﹑《中國公主杜蘭朵》﹑《變臉》﹑《巴山秀才》（合作）﹑《歲歲重陽》（合作）等一批在國內(nèi)外有影響戲曲文學(xué)戲本。 《易膽大》與《潘金蓮》破例雙雙榮獲1981年全國優(yōu)秀劇本獎。《巴山秀才》再獲1983年全國優(yōu)秀劇本獎；“連中三元”，劇壇罕見?！栋汀穭∮⒆g本在美國夏威夷大學(xué)學(xué)報發(fā)表，后收入王季思主編的《中國當(dāng)代十大悲劇集》。 1985年底《潘金蓮》問世，引起社會各界大討論。爭議擴大到港臺歐美，余波回蕩十年不止。全國幾十個劇種，二百余個劇團紛紛爭演《潘》?。徊⒂上愀塾耙晞∷嚿绌p臺灣國立復(fù)興劇校移植上演。近年《潘》劇連續(xù)參加臺灣第十四屆國際藝術(shù)節(jié)，新加坡第四屆國際華族文化節(jié)等等境外演出盛會。劇本由海內(nèi)外幾十家報刊轉(zhuǎn)載；單行本出版多種，英譯本在美國發(fā)行，又被選進《二十世紀(jì)中國文學(xué)精品大系》﹑《八十年代文學(xué)新思想?yún)矔珐p《中國現(xiàn)代派作品大系》。