垃圾教授

　　長篇小說《垃圾教授》也是亨利?！ぢ囊徊恐匾髌?，發(fā)表于一九○五年，它的主要內(nèi)容是：德國某城文科中學(xué)的教師垃堤已執(zhí)教二十五年。他表面道貌岸然，內(nèi)心卻卑鄙無恥。學(xué)生按照他名字的諧音給他起了“垃圾教授”的綽號。全校師生乃至分布在全城的歷屆畢業(yè)生都在明里和暗里叫他垃圾教授。垃堤把學(xué)生當(dāng)敵人，更把班上的洛曼、封·埃爾楚姆和基澤拉克三個學(xué)生視為眼中釘，經(jīng)常借故關(guān)他們禁閉。一次，垃堤在洛曼的作文本里發(fā)現(xiàn)了一首贊美歌女羅莎·弗蕾利希的詩，他認(rèn)定這是道德敗壞。為了抓到懲罰洛曼的把柄，他四出奔走，在全城尋找歌女羅莎·弗蕾利希。他終于在一家名叫“藍(lán)天使”的下等娛樂場找到了羅莎，自己立刻為她的風(fēng)流美貌所傾倒。以后他每日必去藍(lán)天使，與自己的學(xué)生爭風(fēng)吃醋，極盡向羅莎獻(xiàn)媚之能事，服侍她更換服裝，給她化妝。羅莎隨洛曼等去郊游，砸爛了一座巨人墓，引起訴訟案。垃堤也由于羅莎牽涉進(jìn)去，搞得聲名狼藉，因而被迫提前退休。垃堤干脆與羅莎結(jié)婚，搬到城外一所住房居住。垃堤自此完全受羅莎的控制。他的住房成了她勾引本城男性公民的幽會場所。垃堤的積蓄花光后，只得依靠聚賭和羅莎賣淫為生。這個藏污納垢的地方導(dǎo)致了許多人家破產(chǎn)，一些有身份的富裕市民也陷了進(jìn)去不能自拔，把全城搞得烏煙瘴氣，民怨鼎沸。一天，羅莎在城里偶然與剛從國外歸來衣冠楚楚的洛曼相遇，約他趁垃堤不在家時去相會。正當(dāng)羅莎與洛曼在家約會時，垃堤突然闖入，妒火中燒，竟下手要把羅莎捏死，還搶了洛曼的錢包。洛曼報告了警察，警察趕來逮捕了垃堤，同時帶走了禍害市民的羅莎·弗蕾利希。全城人民為之松了一口氣，歡呼“終于運走了一車?yán)?！這部小說以漫畫手法，多方面地暴露和諷刺了德皇威廉二世統(tǒng)治下摧殘人性的法西斯奴化教育制度和丑惡的社會現(xiàn)實。小說有一個副標(biāo)題：《一個暴君的末日》。由于小說的背景正是德國資本主義向壟斷資本主義過渡的時代，因而作者筆下的垃圾教授不是一個人，而是代表他的整個階級，以此反映十九世紀(jì)末德國封建貴族和資產(chǎn)階級的虛偽和墮落：他們自己虛偽墮落，卻指責(zé)別人道德敗壞;他們?yōu)榱遂柟誊妵髁x統(tǒng)治，采用專制高壓手段，對青年一代進(jìn)行奴化教育，稍有越軌，就關(guān)禁閉懲罰，或是利用權(quán)勢，斷送年輕人的前程。垃圾教授對待學(xué)生猶如一個“暴君”?？墒?，瘋狂一時的垃圾教授是短命的。垃堤這個暴君的末日也象征了德國帝國主義的末日。

　　亨利?！ぢ膭?chuàng)作成就以長篇小說最為突出。他一生寫有十九部長篇小說，五十五篇中、短篇小說，十一部劇本以及為數(shù)眾多的政治論著。在藝術(shù)上他深受法國作家司湯達(dá)、福樓拜和左拉等的影響，對資產(chǎn)階級社會持批判態(tài)度，創(chuàng)作具有批判現(xiàn)實主義風(fēng)格。他的主要作品有早期的《在懶人的樂園里》（1900），描寫十九世紀(jì)九十年代一個外省大學(xué)生在柏林的沉浮，反映帝國主義時期壟斷資產(chǎn)階級的某些特征，對柏林的交易所和新聞界形形色色的投機家作了辛辣的諷刺。一九○九年發(fā)表的小說《小城》，通過描寫意大利一個小城因劇團演出而引起兩派人的爭論以及最后和解的過程，頌揚良好的民主精神和愛的傳統(tǒng)，表現(xiàn)了作者的高尚理想。一九一一——一九二五年創(chuàng)作的長篇巨著《帝國三部曲》（《臣仆》、《窮人》和《首腦》）最為著名。它全面批判了普魯士軍國主義，揭露德意志帝國的反動社會制度，諷刺沙文主義者和社會民主黨人中的工人貴族，是德國批判現(xiàn)實主義的代表作，在德國文學(xué)史上占有重要地位。國外流亡時期在一九三五年至一九三八年發(fā)表的長篇小說《亨利四世》（包括《國王亨利四世的青年時代》和《國王亨利四世的完成》上、下兩部），敘述十六世紀(jì)宗教戰(zhàn)爭中法國國王亨利四世建立統(tǒng)一的民族國家的過程，塑造了一個代表人民利益的領(lǐng)袖形象，用歷史小說的形式抨擊和反對希特勒政權(quán)，對反法西斯斗爭具有積極影響。他還創(chuàng)作了四部共和國小說，從不同角度揭露資產(chǎn)階級的腐朽沒落。亨利希·曼這些偉大作品的貢獻(xiàn)在于把德國長篇小說推上了新的高度，具備了世界水平。